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  Mel Gibson, Rory Culkin, ... Kredit: Schilder: Frank Masi

Zeichen

B-Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller

LESERHINWEIS: Diese Rezension enthüllt die wichtigsten Handlungspunkte

Zeichen , der üppig ominöse neue Alien-Besuche-Thriller, ist ein sehr gut gemachter Scherz. Geschrieben, produziert und inszeniert von M. Night Shyamalan, ist es eine hochoktanige Weltuntergangsvision, die fast ausschließlich um unser Gefühl der Vorfreude herum aufgebaut ist, und das ist sowohl seine Stärke als auch seine Schwäche. Der Film spielt im wolkenlosen amerikanischen Gothic-Farmland von Pennsylvania und ist voller Tricks und Vorahnungen; Es spielt mit unserem primitiven Wunsch, zu sehen, was als nächstes kommt, auf eine Weise, die sich als viel überzeugender erweist als das, was tatsächlich als nächstes kommt.

Schon früh, als Graham Hess (Mel Gibson), ein verwitweter Bauer und ehemaliger Reverend, der mit seinem fehlgeleiteten Glauben ringt, eine gigantische, ineinandergreifende Anordnung von Kreisen und Linien entdeckt, die in sein Maisfeld geschnitzt sind, betrachten wir diese rätselhafte Konfiguration vom Boden aus, mit die Stiele zerschmetterten, als ob ein Orkan durch sie hindurchgefegt wäre, und auch vom Himmel, wo es einem okkulten Skelettschlüssel von der Größe eines Fußballfeldes ähnelt. Echte „Kornkreise“, von denen einige glauben, dass sie das Werk von Außerirdischen sind, sind seit einiger Zeit überall auf der Welt (es gibt ein Foto von einem auf dem Cover meiner Led Zeppelin-Vinylbox, und vergessen wir nicht „Chariots of the Götter“), und Shyamalan nutzt sie für die volle suggestive Kraft ihrer unheimlich anonymen Symmetrie aus, die zu perfekt ist, um von Hand geformt worden zu sein.



Hier, wie in „The Sixth Sense“ und „Unbreakable“, verlangsamt Shyamalan das Tempo bis zu einem hypnotischen Halbstillstand, komponiert jede Einstellung mit akribischer Formalität und konzentriert sich auf ein einzelnes Element – ​​Maisreihen, die von einer Taschenlampe beleuchtet werden, jenseitige Krallen – so dass Sie sind sich dessen, was direkt außerhalb des Rahmens schweben könnte, ebenso bewusst wie den Aufnahmen selbst. Dieser charakteristische Stil kann erschreckend effektiv sein, um eine Stimmung des Schreckens oder der Verwunderung oder beides zu erzeugen. Gleichzeitig sieht die Shyamalan-Trance ein bisschen wie ein Tic aus, eine honigsüße, hermetische Verschmelzung der Techniken von Kubrick (insbesondere „The Shining“), Hitchcock („Vertigo“) und insbesondere des frühen Spielberg. „Signs“ ist eine virtuelle Hommage an „Close Encounters of the Third Kind“, aber Spielberg nahm in seinem mitreißenden und magischen Sci-Fi-Tagtraum von 1977 eine klassische B-Movie-Prämisse – Wesen aus einer anderen Welt kommen! – und lieferte etwas, das der Transzendenz nahe kommt. Shyamalan bereitet uns in seiner Glosse über Spielberg auf Transzendenz oder zumindest ein großes Wow vor und liefert stattdessen einen höchst bedeutsamen B-Movie ab.

Für eine Weile sind die Omen fesselnd. Die Credits enthalten schlitzende Geigen, die an den „Psycho“-Soundtrack erinnern, und dann, bevor wir auch nur die Chance bekommen haben, Graham, seinen im Haushalt lebenden Bruder Merrill (Joaquin Phoenix) oder seine zwei untertassenäugigen Kinder Morgan ( Rory Culkin) und Bo (Abigail Breslin) beginnen unheimliche Ereignisse stattzufinden. Der deutsche Schäferhund der Familie knurrt ohne Provokation, und ein altes Babyphone, das eines der Kinder als Walkie-Talkie ausgegraben hat, überträgt ein mysteriöses Gespräch mit Klicks und Pops, das wie eine jenseitige Version der Sprache der Ureinwohner klingt. Der kleine Bo, der immer wieder mysteriöse Verunreinigungen im Leitungswasser schmeckt, beginnt, halbfertige Gläser im ganzen Haus zu hinterlassen. Es muss gesagt werden, dass keines dieser Ereignisse notwendigerweise viel seltsamer ist als die Leistung von Mel Gibson. Er macht Graham, dessen Glaube an Gott einen kritischen Schlag erlitt, nachdem seine Frau getötet wurde, zu einem seltsam stilisierten geraden Pfeil – einem sanften, fürsorglichen Vater, der mit seiner tiefen Roboterstimme dennoch von Angst und Düsternis gestelzt klingt. Es gibt Momente, in denen es so aussieht, als wäre er der Außerirdische.

Mittlerweile werden von Bucks County bis Indien überall Kornkreise gesichtet. Sind sie ein verschwörerischer Streich oder signalisieren sie die Ankunft von etwas Überirdischem? Während Graham und seine Familie auf den Fernseher starren und sich unheimliche Aufnahmen von Lichtern am Himmel ansehen, fühlen sich viele im Publikum vielleicht an den 11. September erinnert, aber die Vorahnung des Zeitgeists wirkt sich nicht unbedingt zu Gunsten des Films aus. Wenn überhaupt, erscheint die Bedrohung durch eine intergalaktische Feuerherrschaft vergleichsweise trivial, besonders wenn man bedenkt, dass Shyamalans Aliens den Planeten in Tagen übernehmen, aber anscheinend nicht herausfinden können, wie man eine Speisekammertür aufschließt. Nichtsdestotrotz wollen wir alle in unseren kindlichen Kinogängerherzen das Unbekannte berühren, glauben. Merrill von Joaquin Phoenix sieht sich eine Übertragung von Heimvideomaterial an, das auf einer Kindergeburtstagsfeier in Mexiko aufgenommen wurde, und als er sieht, was sie sehen, weicht er entsetzt und schockiert zurück. Der größte Schock, den ich erlebte, war jedoch das Gefühl, dass ich dazu verleitet worden war, „Der Krieg der Welten“ als „Kreatur aus der schwarzen Lagune“ mit mystischen Anbruchsvorstellungen neu zu sehen.

„Signs“ entpuppt sich mit seinem schwebenden Unbehagen und Pseudo-Staunen als Gleichnis vom wiederentdeckten Glauben und der verborgenen Einheit des Geschehens. Aber so etwas funktionierte besser in „Unbreakable“, einem Film, der wissentlich die absonderlichen Einbildungen von Comics nutzte. Hier, selbst nachdem wir erfahren haben, dass Merrill einst ein Schläger der unteren Liga war und dass die letzten Worte von Grahams Frau „Swing away“ waren, kann der Moment im Film, in dem all das zusammenhängt, Sie sprachlos machen doof, gekünstelter Formalismus. Shyamalan hat in Bestform einen sechsten Sinn dafür, wie man ein Publikum mitreißt, aber es gibt Momente, in denen er eine Infusion von gesundem Menschenverstand gebrauchen könnte.

Zeichen
Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller
mpaa
Laufzeit
  • 107 Minuten
Direktor