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Wir wählen die besten und schlechtesten Richard-Pryor-Filme aus

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Hollywood hat sich nie mit Richard Pryor abgefunden, er auch nicht damit. Als er aus dem Chitlin-Circuit von Stand-up aufstieg, fand er schließlich einen massiven, aber gefährdeten Ruhm, der sowohl seine Kassen bereicherte als auch seine Talente behinderte. Die besten Filme von Pryor – meistens die Konzertspecials – sind die mit den geringsten Front-Office-Eingriffen. Die schlimmsten stellen eine Entmannung brillanter Wut dar, für die er selbst teilweise die Schuld tragen muss. Unten sind sieben Pryor-Momente, die wichtig sind – und zwei, die gerade die Rechnungen bezahlt haben.

Filme, die er aus Liebe gemacht hat

DAME SINGT DEN BLUES (1972) Der erste Beweis, dass er das Spiel auf der großen Leinwand spielen konnte. Pryor ist Piano Man, Billie Holidays (Diana Ross) Entdecker, Mentor, Freund und schließlich Partner in Dope und Desillusionierung. Es ist eine Nebenrolle, aber Pryors fröhliche Verrücktheit platzt durch Seife, wann immer er auftaucht.



SAMSTAGNACHT LIVE: RICHARD PRYOR (1975) Pryor moderierte am 13. Dezember 1975 die Folge der noch jungen Late-Night-Show von NBC, tauschte Samurai-Swipes mit John Belushi und rassistisch aufgeladene Beinamen mit Chevy Chase, holte Gil Scott-Heron, um „Johannesburg“ zu singen, und lieferte eine vernichtende Version von sein berühmtes Wino-meets-Junkie-Charakterstück.

SILBERSTREIFEN (1976) Es machte ihn zu einem Star (gut) und führte zu drei weiteren Paarungen mit Gene Wilder (zunehmend schlecht). Der Film ist zunächst Wilders Show, aber als Pryor auftaucht, Strähne wird zu etwas Neuem: ein Salz-und-Pfeffer-Kumpelfilm mit direkt eingebauter Rassenkritik. Was eine schicke Art zu sagen ist, dass die Szene, in der Pryor Wilder beibringt, wie man „schwarz läuft“, nicht nur lustig ist, sondern ein Meilenstein in kultureller Ehrlichkeit .

ARBEITER (1978) Pryor ist einer von drei Autofabrik-Grunzen (die anderen beiden sind Harvey Keitel und Yaphet Kotto), die sich über ihre Köpfe hinwegsetzen, wenn sie den Safe in der Gewerkschaftszentrale ausrauben. Als realistische Komödie beginnend, wird Paul Schraders Regiedebüt ganz langsam sehr beängstigend. Es ist vielleicht auch der einzige Film, in dem Richard Pryor nicht gebeten wird, sich selbst zu spielen; Was dabei herauskommt, ist die reichste Schauspielerei seiner Karriere.

RICHARD PRYOR: LEBEN IM KONZERT (1979) Sie werden selten einen Komiker sehen, der sein Publikum so in seiner Hand hält. Gedreht in Long Beach, Kalifornien, behandelt diese 80-minütige Stand-up-Performance – der beste seiner Konzertfilme – so unterschiedliche Themen wie Herzinfarkte und sexbesessene Affen. Was sie eint, ist Pryors fröhliche, ungestüme Energie.

RICHARD PRYOR: LIVE ON THE SUNSET STRIP (1982) Dieses Konzert nach dem Unfall ist eine einteilige Erklärung für eine dreiteilige Sühne. Es ist nicht so lustig wie Live im Konzert – Sowohl Pryor als auch das Publikum sind sich seiner Sterblichkeit zu bewusst. Aber wenn er davon erzählt, wie eine Freebase-Pfeife die Seele eines Mannes besitzen kann, schmerzt und heilt das Lachen.

JO JO DANCER, DEIN LEBEN RUFT (1986) In dem Pryor die Chance hatte zu beweisen, dass er alles kann – lustig sein, echt sein, ein Künstler sein – und stolperte. Alles an diesem halbautobiografischen Comedy-Drama kommt tief aus dem Herzen des Mannes, aber es ist diese Aufrichtigkeit, die bleibt JoJo erdgebunden.