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Unbeholfen

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  Weezer, Brian Bell, ...

Unbeholfen

Typ C+
  • Musik
Genre
  • Felsen

Immer wenn ich Weezer höre, kann ich nicht umhin, an die sadistischste aller Grundschulaktivitäten zu denken, Völkerball. Und das liegt nicht nur daran, dass sie – insbesondere Anführer Rivers Cuomo – wie die am wenigsten sportlichen Kinder in der Klasse aussehen. Als Weezer im Jahr 2000 nach einer langen, qualvollen Pause wieder auftauchten und sich in einer Welt aus Rap-Metal und dergleichen wiederfanden, schien ihr sauber geschnittener Nerd-Rock wie ein Sahnehäubchen – genau wie all die mageren Kinder, die es bekommen im Völkerball dezimiert. Stattdessen wurde der letztjährige „Weezer“ als triumphale Rückkehr begrüßt; Der Twerp fing den Killer-Gummiball und warf den Mobber zumindest vorübergehend aus dem Spiel.

An Unbeholfen , Cuomo macht seinen Siegeszug durch die Turnhalle. Das Album markiert die Ankunft eines neuen, lebhafteren Weezer. Ermutigt durch ein Comeback, das so unerwartet war wie jedes andere im Pop, frisch geschätzt als Gründerväter des zunehmend nebulösen Genres, das als Emo bekannt ist, lassen sie ihre gestärkten Muskeln spielen.

Monatelang stritten sie sich mit ihrer Plattenfirma über verschiedene Probleme, wie zum Beispiel, dass sie frühe Versionen neuer Songs an Presse und Radio schickten, ohne das Label zu informieren. Mit seinem neuen Mountain-Mensch-Bart war Cuomo wie ein Computerfreak, der sich in den Bergen verschanzt und gegen die bösen Konzerne wettert, die ihn beschäftigen.



Die Songs präsentieren den gleichen alten, widersprüchlichen Cuomo: Freundinnen verlassen ihn, machen ihn liebeskrank und wehmütig, suchen Rettung bei ihnen und Leute belästigen ihn mit beschimpfenden Telefonnachrichten („Get yourself a wife/Get yourself a job“, in „Slob“). ). Und doch ist die Musik selten so gewinnend. „Maladroit“ ist durchdrungen von der Frechheit, dem Selbstvertrauen und der Seltsamkeit der jüngsten Aktionen der Band.

Aufdringlich und grenzwertig unausstehlich wird „Maladroit“ Cuomos Bemerkungen gerecht, dass er einen Rave-up im Kiss-Stil machen möchte, der damit einhergeht, dass die Band seit letztem Jahr in immer größeren Hallen spielt. Die Songs bauen auf lauten Abrissbirnen-Riffs auf, die knurren und um sich schlagen – Cuomo und Co. klingen wie ein Haufen Teenager, die gerade gelernt haben, zu einem AC/DC-Album mitzuspielen – und die Band hetzt durch die 13 Tracks, als ob sie konnten es kaum erwarten, eine zu beenden und eine andere zu beginnen. (Wie sein Vorgänger dauert „Maladroit“ etwas mehr als eine halbe Stunde.) Cuomo zeigt seine flinken Gitarrenschläge, schreddert und wirft auf Schritt und Tritt schlangenartige Soli ab. Und nichts davon ist ironisch; wie die nüchternen Konzerte, die sie jetzt geben (die Tage des sarkastischen Trockeneisnebels sind vorbei), scheinen Weezer es mit dem Abrocken todernst zu meinen.

Leider hat Cuomo nicht genug Qualitätsmaterial gefunden, um seiner Einbildung als Gott des Donners gerecht zu werden. „Maladroit“ wird von Songs dominiert, die schwer sind, Mann, sich aber leicht oder unvollendet anfühlen, wie „Burndt Jamb“, das auf einem Disco-Riff aufgebaut ist, und „Space Rock“, eine Klage über Kinder, die es kaum auf zwei Minuten schafft. In einem Interview im vergangenen Winter sagte mir Cuomo: „Ich denke, meine besten Sachen sind, wenn ich über das schreibe, was mich stört. Im Moment werden es also hauptsächlich Songs über meine Fans sein.“ Es war schwer zu sagen, wie sehr er scherzte. Aber auf „Maladroit“ ist eine neue gereizte Sorte zu hören, wie wenn er in „American Gigolo“ („If you hate this/No, I can’t bad you“) auf sein fanatisches Publikum einzugehen scheint oder herumzickt „All the bull/That people sling“ in „Love Explosion“. Melodien erheben sich und verkünden sich selbst, nur um von der Gitarrenarmee der Band niedergemäht zu werden.

Der eigenwillig eigenwillige Cuomo bewegt sich an einem interessanten Ort: Er ist ein junger Griesgram, ein Grenzgänger, der trotzdem Spieler werden will. Trotz all seiner Beschwerden darüber, nicht Teil eines großen Geldkonzerns sein zu wollen, schien die Band auf ihrer Wintertour in Arenen sehr zu Hause zu sein, und vielleicht ist es Cuomos Art, die Lautstärke zu erhöhen, um sicherzustellen, dass seine Band mit dem Neuen konkurrenzfähig ist -Punk mag Sum 41. Doch der Spaß an Weezers „Hash Pipe“ bestand darin, einen Haufen scheinbarer Weicheier hart hämmern zu hören, die Zunge nur teilweise in die Wange. Nach der Launenhaftigkeit von „Pinkerton“ aus dem Jahr 1996 fühlte sich die Umarmung des Songs mit Hardrock-Käse befreiend an, sowohl für die Band als auch für uns. Solche Momente tauchen immer noch auf „Maladroit“ auf: „Slave“ lässt wirklich glauben, dass Powerpop die Welt retten kann, und „Take Control“ vermischt ein schroffes Southern-Rock-Riff und ihre Höhenharmonien zu einem fröhlichen Stampfer. Aber in der Hauptsache schleudert Cuomo den Völkerball zurück zu uns, wenn ein sanfterer Wurf genauso gut funktionieren würde.

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