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Telefonzelle

Artikel
  Telefonzelle, Colin Farrell Bildnachweis: Telefonzelle: Christine Loss

Telefonzelle

B-Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller

Man muss kaum New Yorker sein, um zu bemerken, wie unecht New York City heutzutage im Kino aussieht. Die Bürgersteige sind echt, die Börsenticker sind echt und die Ladenketten am Times Square auch, aber in dem Moment, in dem Sie tatsächlich eine Szene in einem Film wie „Ransom“ oder „Spider-Man“ oder „How to Lose a Guy in 10 Days“ sieht man sich einer Betonlandschaft gegenüber, die so sauber und mit Airbrush gebürstet ist, dass sie genauso gut Toronto sein könnte (was es wahrscheinlich tatsächlich ist) oder die Kulisse für ein Musical (was es in den nächsten Jahren wahrscheinlich sein wird ). Telefonzelle , unter der Regie von Joel Schumacher („Falling Down“) nach einem Drehbuch des altgedienten B-Movie-Kultstars Larry Cohen („It’s Alive“), wurde größtenteils in Los Angeles gedreht und bietet das vielleicht vorgefertigteste, hey- Das ist nur ein Requisit New Yorker Straßensets seit „Eyes Wide Shut“. Doch paradoxerweise ist der Film voller Nostalgie für das schmutzige, schwärende Kampfgebiet von Manhattan vor den 90ern – die soziopathische Scuzzpit, in der alles passieren kann und passiert. Es ist ein energiegeladener Stunt von einem Film, der uns zum Schwitzen bringen will, als wäre es 1974.

Zu Beginn gibt es dokumentarische Aufnahmen von Rappern an Straßenecken und Menschen, die fieberhaft in Handys bellen, und Sie haben das Gefühl, eine rohe Dosis des neu technisierten Dschungels zu bekommen. Augenblicke später lasert die Kamera auf eines der einheimischen Tiere, Stu Shepard (Colin Farrell), ein hyperkinetischer Medienpublizist in einem himbeerfarbenen Hemd und einem schwarzen Anzug. Mit Hilfe einer dieser endlosen, choreografierten Reiseaufnahmen, die uns mit der Unmittelbarkeit eines Filmemachers beeindrucken sollen, folgen wir Stu, während er einem Restaurantbesitzer schmeichelt, versucht, einen seiner Kunden in die Seiten von What’s Up? Magazin und verspricht einem Polizisten vier Tickets für Britney Spears im Austausch für einen Klatsch-Leckerbissen, den er prompt auf Page Six der New York Post anruft.

Stu, der mit einem teils bedrohlichen, teils jammernden italienischen Akzent aus der Bronx redet, könnte eine moderne Version von Tony Curtis' Sidney Falco in „Sweet Smell of Success“ sein, außer dass Curtis' flehentlicher Schmäh aus dem Jahr 1957 stammt , eine echte Neuheit. An diesem Punkt wirkt Stu wie ein so vertrauter Archetyp, dass er aussieht, als sollte er seine eigene Reality-Show auf E haben! Nach kurzer Zeit landet er an einer altmodischen Telefonzelle von Bell Atlantic – der letzten in Midtown, wie sich herausstellt –, um täglich einen rituellen Anruf bei seiner Lieblingskundin Pamela (Katie Holmes) zu tätigen, einer Naiven, die er hat groß verknallt. Kurz nachdem er fertig ist, klingelt das Telefon und die einschmeichelnde Stimme am anderen Ende verwickelt Stu in einen feindseligen, anklagenden Dialog, der in einer einfachen, spöttischen Drohung gipfelt: „Wenn du auflegst, werde ich dich töten.“



Für den Rest von „Phone Booth“ (der Film dauert nur 80 Minuten) steht Colin Farrell in dieser Kabine, schwitzt und kläfft und schleudert Obszönitäten auf die Peepshow-Stripper, die das Telefon benutzen wollen, während er versucht, seinen Mysteriösen auszureden Scharfschützen-Interrogator, der ihn von einem versteckten Ort auf der anderen Straßenseite aus mit Gewehr bedroht. Die Polizei kommt, dann die Medien und dann Stus Frau (die schöne Radha Mitchell). Die Situation klingt unheimlich, außer dass diese Sexclubangestellten wie kostümierte Statisten sind, die eine Zeitreise vor Giuliani hinter sich haben, und in dem Moment, in dem wir den Telefonstalker hören, ist klar, dass wir überhaupt nicht in der Realität sind, sondern drin Filmland.

Der unsichtbare Terrorist, der alles über Stu weiß, wird von Kiefer Sutherland (aus dem Off) mit einer honiggetränkten Stimme von tiefer, geschmeidiger Theatralik gespielt, der klingt, als würde er eine Mischung aus HAL im Jahr 2001 und dem Allmächtigen machen „Scream“ einschleichen. Er zwingt Stu, seine Frau und seinen Starlet-Kunden beichtend anzurufen, um seine ehebrecherischen Fantasien zuzugeben. Aber selbst wenn Sutherland seine Worte mit öliger Spielkunst spricht und dann lacht, lacht, LACHT!, haben wir nie das Gefühl, dass der Anrufer viel mehr als ein Gerät ist. Tatsächlich ist er die gestörte Stimme Gottes, das kleinliche Gewissen eines unbedeutenden Helden, der der „Twilight Zone“ einen Besuch abstattet.

Die Veröffentlichung von „Phone Booth“ verzögerte sich aufgrund des Scharfschützenfalls in Washington, D.C., und da das Bild lange bevor Colin Farrell ein Star war, gedreht wurde, wird es sich wahrscheinlich als einer der seltenen Fälle erweisen, in denen ein Film an Werbung gewinnt Wert, indem Sie auf dem Regal sitzen. Schumacher hält seine Kamera in einem Zustand hoher Erregung, stößt und wirbelt um das Spektakel von Farrells Motormaulraserei herum. Schlüpfrig und defensiv, mit panischen Augen und einem Hauch von Bart, der sein Kinn betont, plappert Farrell und implodiert, sein dichtes schwarzes Haar wächst akribisch zerzaust. Er hat die Intensität, zwei widersprüchliche Zustände gleichzeitig zu spielen – Übermut und Angst – und der Fluss des Films besteht darin, zuzusehen, wie ersterer letzterem Platz macht. Es ist ein ziemlich vorhersehbarer Bogen. Stu erhält zwar seine Entschädigung, aber trotz all der zusammengerollten Fähigkeiten von Farrells Leistung bleibt die Figur ein hektischer, eintöniger Hustler, der nicht interessanter zu beobachten ist, wenn er sich entwirrt. „Phone Booth“ hält sich für eine Art „Dog Day Afternoon“ in Miniatur, aber der Unterschied zwischen diesem Film und den Filmen des Manhattan-Infernos der 70er, denen er so verzweifelt nacheifern möchte, besteht darin, dass sich damals niemand der Illusion hingab, ein Publikum zu haben würde mit Schock und Ehrfurcht auf die hohlen Sünden eines Publizisten blicken.

Telefonzelle
Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller
mpaa
Laufzeit
  • 80 Minuten
Direktor