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Erinnerst du dich an die guten alten Zeiten, als Rockstars alle Qual und Selbsthass waren? Leider ist die gequälte Seele längst zu einer gefährdeten Spezies geworden. Kurt Cobain ist sieben Jahre alt; Seine Kollegen, von Chris Cornell über Eddie Vedder bis hin zu Billy Corgan, haben sich zumindest ein wenig entspannt oder sind zurück in den Untergrund gegangen. Obwohl die neue Generation von Rap & Rollern viele Probleme mit der Welt und den Menschen hat, die sie bewohnen, ist ihre Angst nicht dieselbe. Sie sind Schausteller, die sich auf der Bühne wirklich amüsieren, und ihre Wut richtet sich nach außen, nicht nach innen. Außerdem, warum sollte Kid Rock den Drang verspüren, sich auszuschalten? Er ist anscheinend zu beschäftigt damit, zwischen Pamela Anderson und Sheryl Crow hin und her zu pendeln.

In dieses Szenario einer schönen neuen Welt kehren die monolithischen Art-Metalisten Tool nach sechs Jahren Pause zurück. Die Band brach vor einem Jahrzehnt aus der Rockszene Hollywoods aus, und das gequälte Jammern und die selbstgeißelnde Haltung des Sängers und Texters Maynard James Keenan gehörten zu ihrer Zeit. Aber nichts anderes an der Band war: Tool spielten langgestreckten, musikalischen Prog-Metal, ein scharfer Kontrast zu den punkigen Wurzeln ihrer Grunge-Kollegen. Im Laufe von zwei Alben, einer EP und einem Boxset wurden sie zu einer Art Metal-Version der Grateful Dead. Wie diese Band, bevor Jerry das Gebäude verließ, folgte Tool ihrem eigenen Spielplan. Sie schrieben weniger Songs (oder „Singles“) als labyrinthische Epen. Sie wurden zu Anti-Stars, die hart an ihrer Mystik arbeiteten, nie in ihren eigenen Videos auftauchten und selten Fotos von sich selbst in ihre Alben einfügten. (Auf der Bühne trug Keenan mehr Masken und Kostüme als Peter Gabriel aus der Genesis-Ära.) Diese entschlossene Integrität hat zu mehr als 100 Websites und einer riesigen Fangemeinde geführt, die bereit ist, ihnen überallhin zu folgen – sogar zu einem Nebenprojekt wie A Perfect Circle im letzten Jahr .

Das Tool arbeitet auch in seinem eigenen Tempo. Seitlich ist erst ihr drittes Album mit neuem Material seit 1993, und es spiegelt nur die bescheidenste Veränderung in ihrem großen, schwerfälligen Thud & Roll wider. Inzwischen haben sie ihre eigene Formel: Beginnen Sie jeden Song mit einem gruseligen Grollen, peitschen Sie ihn in eine frenetische Wut, verlangsamen Sie ihn für ein sanfteres Zwischenspiel und drehen Sie ihn dann für das Finale wieder auf. Es ist das Geräusch einer riesigen Bestie, die langsam aus dem Schlaf erwacht, Chaos anrichtet und sich dann wieder niederlässt. Seitlich bekräftigt die Stärken von Tool: die Art und Weise, wie Gitarrist Adam Jones eine sich ständig verändernde Reihe von wurmigen Riffs spielt und Gitarrensolo-Klischees vermeidet; die Art und Weise, wie Keenans Stimme von Vollgas-Brüllen zu subtilerem Gesang wechselt, mit einem kurzen bisschen nahöstlicher Phrasierung auf dem Weg; die knüppelnde Kraft, die entsteht, wenn Jones, Schlagzeuger Danny Carey und Bassist Justin Chancellor zusammenschließen. Dann ist da noch die beeindruckende Art und Weise, wie Keenan das Wort „suck“ in der galligen Attacke „Ticks & Leeches“ auf 10 volle Sekunden ausdehnt.



Keenan liefert auch Seitlich mit seinen gelegentlichen neuen und willkommenen Änderungen. Wie immer ist er mehr als glücklich, jeden Fehler, den er jemals im Leben gemacht hat, auszumerzen und dabei sein Gehirn sinnlos zu schlagen. (Er ist immer noch der Headbanger des überdenkenden Mannes.) In „The Patient“ tut er so, als wäre er zum Leiden geboren und geißelt seinen „Narzissmus“ in „Reflection“. Aber als Zeichen dafür, dass auch er den Shtick des gefolterten jungen Mannes satt hat, scheint Keenan andere Leute mit etwas anderem als einem Baseballschläger zu erreichen. Es ist schwer, das als Tatsache zu bezeichnen; Keenans Texte bleiben wie immer elliptisch. Aber „Parabol“ und „Parabola“ scheinen vom Liebesspiel zu handeln („Erkenne dies als ein heiliges Geschenk und feiere diese Chance, am Leben zu sein und zu atmen“, singt er in letzterem). Der gesamte Text von „Mantra“ lautet „I love you“. Und der romantische Aufruhr, auf den in „Schism“ angespielt wird, ist nicht nur Neinsagend: „Zum Zusammenbruch verurteilt, wenn wir nicht wachsen und unsere Kommunikation stärken“, tröstet er unerwartet.

Für alle Erkundungen von Keenan gilt jedoch: Seitlich geht immer wieder einen Schritt zurück. Formel ist nicht einfach Formel. Die Musik hat einen sauberen, flüssigen Fluss, klingt aber dünnblütig und weit weniger viszeral – gefriergetrocknet – neben neueren, jüngeren Ozzfest-Stammgästen wie Staind, die Tool’s Kielwasser gefolgt sind. Außerdem hat die Band in Interviews zugegeben, dass die drei Musiker an den Tracks gearbeitet haben, während Keenan mit A Perfect Circle auf Tour war, und der Effekt ist spürbar. Manchmal scheinen seine verallgemeinerten Überlegungen willkürlich auf die glitschigen Melodien gepfropft worden zu sein. So sehr Keenan zumindest bis zu einem gewissen Grad aus seiner Form ausbrechen möchte, zieht ihn die Band immer wieder zurück. Seitlich lässt Sie die Prinzipien von Tool bewundern, während Sie sich wünschen, dass sie das letzte halbe Jahrzehnt damit verbracht hätten, mehr herauszuholen. B-

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