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Schwiegermonster

Artikel
  Jane Fonda, Jennifer Lopez, ... Bildnachweis: SCHWIEGERMONSTER: Melissa Moseley

Schwiegermonster

C-Typ
  • Film
Genre
  • Romantik

Für ihre Rückkehr zur Filmschauspielerin nach 15 Jahren Abwesenheit ist Jane Fonda einem Instinkt gefolgt, der nur von Sigmund Freud und Gloria Steinem analysiert werden kann: Um zu beweisen, dass sie immer noch Spiel hat, die meistverkaufte Autobiographin von Mein Leben so weit hat sich dafür entschieden, eine narzisstische Schlampe zu spielen, die Krieg gegen eine jüngere Frau führt, bevor sie sich in einer Strafkomödie, die Jahrzehnte des feministischen Fortschritts mit einem vergnügten Kichern mit Füßen tritt, einer tit-for-tat-Demütigung unterzieht. Im Schwiegermonster , die ehemalige Barbarella, Hanoi Jane, politische Aktivistin, Fitness-Tape-Mogulin und Oscar-Preisträgerin, spielt Viola Fields, eine erfahrene ehemalige Fernsehjournalistin, die in einem der vielen Scharmützel, in die sie mit Jennifer Lopez als ihrer zukünftigen Schwiegertochter verwickelt ist , wird am Esstisch ohnmächtig, mit dem Gesicht nach unten in einen Teller mit Kutteln.

Auf diese Weise schließt sich Fonda einer ausgewählten Studentenverbindung reifer, ernsthafter Schauspielerinnen an, die von den Filmen albern gemacht wurden, darunter Candice Bergen (durch ein rechtes Kreuz fallen gelassen). Sweet Home Alabama ), Isabelle Huppert (mit Schlamm bedeckt in I Herz Huckabees ) und Barbra Streisand (auf Robert De Niro in Triff die Fockers ). Wer ist weit gekommen, Baby?

Anfangs ist Fondas Viola eine dieser karrierebesessenen, züchtigungsreifen Nachrichtenhühner aus dem Mediengeschäft, die es seitdem gibt Sein Mädchen Freitag (und Netzwerk , und Zum Sterben ). Sie ist ein stählerner Barbara-Walters-Typ und regiert das Fernsehquartier, bis sie einem jüngeren und mehr auf Dekolleté basierenden Talent Platz machen muss. Dann bricht die gebieterische Moderatorin zusammen, macht eine Erholungskur und kehrt als verwöhnte, verbitterte, zum Alkohol neigende Neurasthenikerin zurück, umsorgt von ihrer witzelnden Assistentin (Wanda Sykes) und absorbiert von einer Possessiva (Psychologen würden den Zustand als „eklig“ diagnostizieren). ) Fixierung auf ihren heiratsfähigen erwachsenen Sohn Kevin (Michael Vartan), für den kein Mädchen gut genug ist. Dass Kevin, angeblich ein aufrechtes Mitglied der Ärzteschaft, sich der verrückt machenden Manipulationen und des Unheils seiner Mutter nicht bewusst ist, ist sein eigenes verdammtes Problem.



Es ist Kevins vernünftige Ankündigung, dass er, anscheinend wie Millionen, in La Lopez verliebt ist (ich meine, dass er Charlotte „Charlie“ Cantilini, eine freiberufliche Hundeausführerin und Möchtegern-Modedesignerin, heiraten will), die Viola in eine groteske Sie verwandelt -Teufel. Es ist die beißende Eifersucht einer älteren Frau gegenüber einer jüngeren, die das Glück eines Sohnes zu sabotieren droht, indem sie seine Freundin foltert. Und es ist Charlies mutiges Talent zur Selbstverteidigung (an einem Punkt setzt sie Viola unter Drogen, um die alte Kuh zu überlisten), die zum Anblick der 67-jährigen Fonda führt, die mit Eingeweiden und Soße vollgestopft ist. Wer braucht bei einer Komödie wie dieser Ann Coulter?

Und wenn banale Charaktere wie Charlie als Vorbilder für Frauenpower auf dem Vormarsch sind, welche Hoffnung besteht dann für die jüngeren, weiblichen Kontingente im Publikum? Dass Viola tatsächlich mit Weltführern verkehrt, wird als Akt prätentiösen intellektuellen Snobismus dargestellt. Charlie weiß nicht viel über Geschichte, nicht viel über Geographie (sie ist auch Yogalehrerin und Partykellnerin, wenn sie nicht Entwürfe für von Bob Mackie beeinflusste Kleider entwirft), aber was zählt, ist, dass sie nett ist. Sie ist süß. Sie hat einen schwulen besten Freund. Sie ist temperamentvoll und bodenständig und ungekünstelt und mäßig talentiert, eine weitere Variation der taufrischen Jenny-from-the-Block-Einbildung, auf der die glänzende Unternehmerin ihr Imperium aufgebaut hat: Jeder muss die zukünftige Braut lieben – oder sonst. (Sykes, die findige Komikerin, streut so viel Salz wie möglich in den Prozess, aber selbst sie wird vom Unvermeidlichen besiegt.)

Die Macher von Schwiegermonster – der von der Anfängerin Anya Kochoff mit wenig Anmut geschrieben und von Robert Luketic mit der gleichen beharrlichen Begeisterung für den Krieg zwischen Mädchen inszeniert wurde, zu der er beigetragen hat Natürlich blond – haben sich zum Ziel gesetzt, den Vier-Quadranten-Sweetspot zu treffen und jüngere und ältere, männliche und weibliche Zuschauer anzulocken. Aber in ihrem Eifer, das zu replizieren Die Eltern treffen Formel für den Kassenerfolg (und in den Verhandlungen auf Gipfelebene, die erforderlich sind, um die Ziele von Fonda und Lopez zu berücksichtigen), wird mehr Schaden als Nutzen angerichtet. Wunderbar aussehend, wie sie es tut – verletzte blaue Augen noch strahlender, schlanke Figur, königliche Selbstdarstellung – ist Fonda bereiter denn je, die beeindruckende, ernsthafte Künstlerin von Klute anzuerkennen, die sie immer noch in sich hat. Sie könnte hart spielen, wenn sie wollte, oder mächtig, oder gefährlich, oder sexuell – leicht vorstellbar als Politikerin, Anwältin, Geschäftsfrau, eine Kraft, die triumphiert.

Und wenn die Filme diese Rollen nicht Schauspielerinnen über 50 anbieten, dann scheiß auf die Filme: Bring dich ins Fernsehdrama, wo erfahrene Schauspieler beiderlei Geschlechts die wahren Stars sind. Recht & Ordnung , CSI , Das Schild (viva Glenn Close!), und jedes Drama auf HBO würde davon profitieren, und zwar von Jane Fonda, ungestört von einem Gesicht voller Soße. Wie für Schwiegermonster , es sind Kutteln auf einem Teller.

Schwiegermonster
Typ
  • Film
Genre
  • Romantik
mpaa
Laufzeit
  • 95 Minuten
Direktor