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Schwarzer Schwan

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  RED-EYED GIRL Natalie Portman macht sich bereit, in Black Swan zu tanzen Bildnachweis: Niko Tavernise

Schwarzer Schwan

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Darren Aronofskys Backstage-Ballett-Thriller Schwarzer Schwan ist ein reißerischer und üppiger Pulp-Spaß mit sensationellem Märchencharakter. Du kannst es nicht zu ernst nehmen, aber du kannst deine Augen auch nicht davon losreißen. Der Film dreht sich alles darum, was mit Nina (Natalie Portman), einer ehrgeizigen, unterdrückten New Yorker Ballerina mit dem Gesicht einer traurigen Porzellanpuppe, passiert, wenn sie für die Hauptrolle in einer mutigen neuen Produktion von gecastet wird Schwanensee . Nina soll eine technisch einwandfreie Tänzerin sein, der es an innerem Feuer mangelt. Sie ist die ultimative Überfliegerin, die jede Bewegung mit höchster „Perfektion“ ausführt, was bedeutet, dass sie ideal ist, um die heilige Hälfte ihrer Rolle als Weißer Schwan zu spielen. Aber was Thomas (Vincent Cassel), der peitschenknallende französische Anführer der Truppe im Balanchine-Stil, wissen will, ist: Kann Nina auch die Rolle des doppelzüngigen, verführerischen Schwarzen Schwans tanzen? Um das herauszufinden, macht er einen Pass auf sie – und sie wehrt ihn ab, indem sie ihn buchstäblich zurückbeißt. Dieser Moment wütender Rebellion bringt ihr die Rolle ein. Es beweist Thomas, dass sie ihren inneren Schwarzen Schwan zum Leben erwecken kann. Aber kann sie das wirklich?

In virtuosen Filmen wie Requiem für einen Traum und Der Wrestler , Aronofsky fühlt sich zu Charakteren hingezogen, die sich bis zum Äußersten treiben. So können Sie schon früh verführt werden Schwarzer Schwan , zu denken, dass Sie ein tiefgründiges Tanzpsychodrama sehen, das den Schmerz spürt und den Rush erlebt – einen Ballettfilm, wie ihn der junge Scorsese gemacht haben könnte. Aronofsky dreht den gesamten Film mit einer Handkamera, und seine Bilder haben einen glänzenden, rohseidenen Nachtwelt-Chic, die Aufnahmen weben und schaukeln, während sie Ninas Kopf durch die kahlen Hallen des Lincoln Center folgen. Der Regisseur verweilt ähnlich wie in The Ringer : Es gibt einen Moment, in dem Nina in ihrem provisorischen Heimstudio tanzt, und etwas passiert Riss – Es stellt sich heraus, dass es ihr großer Zehennagel ist, der in zwei Teile gespalten ist und aus dem Blut strömt. Auf der Bühne dreht sich die Kamera mit Nina in einer Träumerei rasender, wirbelnder Hochstimmung. Es ist wie eine Acid-Trip-Version von Die roten Schuhe , mit männlichen Tänzern, die sich in gefiederte Kreaturen verwandeln – eine Vision von Tanz, wie ihn ein Tänzer von innen nach außen erleben könnte, nicht als distanzierte, beobachtete Bewegung, sondern als eine Reihe fließender barocker Anstrengungen.

Doch Aronofskys Technik ist viel subtiler als die Geschichte, die er erzählt. Nina, ein Mädchen im Körper einer erwachsenen Frau, ist von Frauen umgeben, die sie im Verrat übertrumpfen. Die knurrenden Bitchfeste in den Umkleidekabinen bringen Ballett in das Zeitalter der Prinzessinnenkultur, und überall, wo Nina hinschaut, gibt es einen weiteren archetypischen Füchsenzerstörer. Lily (Mila Kunis), das sexy neue Mitglied der Truppe, ist ein Freigeist mit tätowierten Flügeln auf dem Rücken; sie wird gleichzeitig Ninas Freundin, Vertraute, Geliebte und Rivalin. Winona Ryder spielt Beth, die tobende Over-the-Hill-Tänzerin, die grausam auf die Weide gebracht wird. Und Ninas Mutter, Erica (Barbara Hershey), ist ein echtes Stück Arbeit, eine unglückliche Bühnenharridan aus Tennessee Williams, deren Träume für ihre Tochter in die bittere, schmelzende Schönheit ihres alternden Gesichts eingraviert sind. Die beiden leben immer noch zusammen in einer beengten Wohnung in der Upper West Side, in der Nina kaum die Privatsphäre hat, um ihren sexuellen Wünschen nachzugehen. Um sich zu befreien, muss sie handeln.



Das Thema von Schwarzer Schwan ist die verborgene Gewalt des Balletts – die emotionale Gewalt und auch die körperliche Gewalt. Das ist ein großartiger Ausgangspunkt für ein Tanzmelodrama, aber als Nina beginnt, sowohl Opfer als auch Befreiung von ihren verschütteten Fantasien zu werden, Schwarzer Schwan entpuppt sich als nicht mehr (oder weniger) als ein Highfalutin Was ist echt und was nicht? Horrorfilm. Es ist Abstoßung in Zehenschuhen. Natalie Portman hat noch nie so hübsch ausgesehen. Im Schwarzer Schwan , sie ist ein außergewöhnliches Kameraobjekt: gespenstisch und besessen, ganz sehniger Alabasterwille. Dennoch gehört es zum Design des Films, dass ihre Darstellung eher passiv bleibt. Nina tanzt weiter wie das metronomisch gute Mädchen, das sie ist, und Thomas meckert weiter, dass sie doch nicht das Zeug dazu hat, den Schwarzen Schwan zu spielen. Da fragt man sich: Warum hat er sie überhaupt gecastet? Oder besser gesagt: Warum hätte Aronofsky nicht eine weit weniger schematische, nüchterne Schrift wählen können? Auf seine leicht psychotische Art, was sie aus Liebe getan hat, Schwarzer Schwan berührt eine gewisse masochistische Erhabenheit, eingebettet in die erotische Mystik des Balletts. Dennoch wird der Film von genug konventionellem Blutbad-Theater angetrieben, um am Ende eher schockierend als hinreißend zu sein. B+

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