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Schokoladenfabrik

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  R kelly Bildnachweis: R. Kelly: Barron Claiborne/Corbis Outline

Schokoladenfabrik

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Kann man sich anhören Schokoladenfabrik , R. Kellys neues Album, unbeschadet? Wir bezweifeln es. Zu Recht oder zu Unrecht haben die haarsträubenden Anschuldigungen bezüglich angeblicher sexueller Aktivitäten des „Bump N' Grind“-Stars mit einem minderjährigen Mädchen – ganz zu schweigen von einem bestimmten Schwarzmarktvideo mit X-Rating – dazu beigetragen, seine charakteristische R&B-Lothario-Persönlichkeit erscheinen zu lassen mehr als ein bisschen gruselig. Du denkst vielleicht, dass Kelly sich unter diesen Umständen dafür entscheiden würde, die Kissengespräche leiser zu treten, aber er ist so geil wie immer. Seine neue Single „Ignition“ ist voll von den unverschämtesten automobilen Sexmetaphern, die man sich vorstellen kann: „Mädchen, bitte lass mich meinen Schlüssel in deine Zündung stecken…. Bist du jemals mit einem Stock gefahren, Baby? / Du wirst jedes Mal schreien, wenn wir sie schalten, Baby.“ Ja, und wir wetten, dass er auch die ganze Nacht fahren kann. Seien Sie dankbar, dass er nicht das Blech hatte, um „Brand New Key“, Melanies ungezogenen Kinderreim von 1971, zu covern.

Das Auffälligste an „Factory“ ist die „Let’s get down to freaky business as usual“-Atmosphäre. Es ist größtenteils eine Sammlung der Art von dampfenden, seidigen langsamen Jams, bei denen Kelly – die den ganzen Kram geschrieben, produziert und arrangiert hat – immer hervorragend war. Auf „Step in the Name of Love (Remix)“ nennt er sich selbst „den Rattenfänger des R&B“, und wenn heiße Buttersouls Ihr Boot treiben, ist er der Mann, dem Sie folgen sollten.

„Loveland“, der Titeltrack einer Sechs-Song-Bonus-CD, die „Factory“ beiliegt, ist Prime Kelly, anscheinend ausdrücklich zum Zwecke der Verführung entworfen. „Oooh, es ist unglaublich, wie sich dein Körper neben meinem anfühlt“, gurrt er. 'Geh in mein Bett / Mach Geräusche / Ich auf dir / Rollin' herum.' Bei „Imagine That“, das langsam beginnt und sich zu einem dramatischen Höhepunkt steigert, verarbeitet sich Kelly zu einem charakteristisch lustvollen Schaum: „Imagine the chance/You and me sharing sexual energy.“ Neben diesem Typen ist Barry White prüde.



Damit Sie ihn nicht mit einem unerlösten Erotomanen verwechseln, Kelly hat auch seine romantische Seite. „Forever“, vollgestopft mit traurigen, taufrischen Harmonien, findet er, wie er diesem besonderen Menschen einen Heiratsantrag macht und ihm einen weißen Lattenzaun und ein Haus in der Vorstadt verspricht. „Heart of a Woman“ ist ein Loblied auf den Ruhm des schönen Geschlechts. Doch manchmal ist Kellys Interpretation von Romantik fast komisch getäuscht. „You Made Me Love You“, eine feine Mischung aus Gospel und Blues, die an Robert Cray erinnert, postuliert unverblümt die Vorstellung, dass Frauen und ihre schlaue Art einen Mann dazu zwingen können, wilde und verrückte Dinge zu tun. (Anmerkung an Kelly: Obwohl wir Laien sind, scheint uns dies keine besonders starke Rechtsverteidigung zu sein.)

Kelly hat zweifellos von den Isley Brothers viel von dem gelernt, was er über die Konstruktion von ernsthaft sinnlichem R&B weiß, und in den letzten Jahren hat er die Schulden zurückgezahlt, indem er Songs wie ihren karriereverjüngenden Hit „Contagious“ aus dem Jahr 2001 produziert hat. Der Samtstimme Ronald Isley taucht in „Showdown“ auf und verkörpert, wie er es in „Contagious“ getan hat, die Figur des unglücklichen Liebesgangsters Mr. Biggs. Rapper Ja Rule ist auch Gast bei „Been Around the World“, während Fat Joe „Who’s That“ aufpeppt. Besonders MIA ist Jay-Z, der sich anscheinend von Kelly distanziert hat – nicht zufällig zu der Zeit, als all das beunruhigende Gerede über angebliche Kinderpornografie auftauchte – seit ihrer Zusammenarbeit von 2002, „The Best of Both Worlds“.

Kelly geht nie explizit auf den Aufruhr ein, der diese Anschuldigungen umgibt, aber wenn er feierlich intoniert: „Es ist alles, weil ich berühmt bin, Sie wissen, was ich sage. / Ich meine, wenn ich nicht berühmt wäre, wäre das alles nicht bei „Heaven I Need a Hug“ geschehen“, wissen Sie ziemlich genau, was „das“ bedeutet. Ein paar Augenblicke später beschwört er die Religion herauf: „Ich bin jetzt ein erwachsener Mann mit Kindern/Der Einsatz ist höher/Ich muss jetzt in die Kirche gehen, um dem Feuer auszuweichen.“ Aber im Refrain des Songs steigt er zu einer neuen Ebene der Hybris auf, während er eine der größten existenziellen Fragen aller Zeiten stellt: „Himmel, ich brauche eine Umarmung / Gibt es jemanden da draußen, der bereit ist, einen Schläger zu umarmen?“ Wie der Erfolg von Hardcore-Rappern von Tupac bis 50 Cent gezeigt hat, sind natürlich viele Leute bereit, Schlägern etwas Liebe zu zeigen. Aber ein angeblicher Pädophiler und reueloser Superfreak, der um eine gemeinsame Umarmung bittet? Entschuldigen Sie uns, aber wir glauben nicht, dass das fliegen wird.

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