roter Drache
Bildnachweis: Roter Drache: Allen Wilsonroter Drache
B-Typ- Film
- Geheimnis
- Thriller
Mittlerweile kann Anthony Hopkins Hannibal Lecter spielen, ohne zu blinzeln. Buchstäblich. Nur der Spott der undurchsichtigen Marmoraugäpfel des Schauspielers – zum Verrücktwerden unkonzentriert, glasiert mit einer undurchlässigen Mischung aus Wahnsinn und Brillanz, die Lider halb hochgezogen wie Jalousien, die flattern, aber niemals schließen – reicht aus, um alles zu telegrafieren, was wir bereits wissen, fürchten und lieben über den gelehrtesten Psychopathen des Films. Je näher eine Kamera auf Hopkins’ Vollmondkopf zoomt, desto abschreckender wirkt die destillierte Bedrohung, die er projiziert. Der Mann bewegt sich nicht, und wir tanzen zu seinem Puls.
Aber dann, nach den endgültigen Schrecken von Jonathan Demmes „Das Schweigen der Lämmer“ im Jahr 1991 und dem lärmenden Grand Guignol Gore von Ridley Scotts „Hannibal“ im letzten Jahr, sind die winzigen Manierismen, die Hopkins' Lecter ausmachen, vertraut genug, um es zu sein geschöpft in Pointen mit Ackerbohnen. Die Kieferorthopädie-der-Verdammten-Gesichtsmasken des verrückten Psychiaters sind bekannt genug, um sie an Halloween zu verkaufen. Wenn wir an Hannibal denken, denken wir an Hopkins.
Das ist ein Triumph und ein Fluch für roter Drache , ein Thriller, der eher aus der Checkliste eines Komplettisten als aus der Leidenschaft eines Kultisten besteht. Es basiert auf dem ersten der drei Lecter-Romane von Thomas Harris, als die Figur noch neu war als ein gestörtes Genie, eingesperrt im Gefängnis, hungrig nach Haute Cuisine, vorzugsweise mit einer Beilage aus Menschenfleisch. Aber es ist Hopkins drittes Mal in der Rolle. Inzwischen treibt er die Figur mit seinen Augenmuskeln an, wie ein gelangweilter Sportler, der sich amüsieren will. Und vielleicht eingeschüchtert durch das berühmte Franchise in seinen Händen scheint Regisseur Brett Ratner (weit entfernt von „Rush Hour“) kein frisches Rezept zu finden, um sein eigenes zu machen.
Der Roman von 1981 spielt in einer Zeit, bevor Lecter Clarice Starling kennenlernte, die FBI-Praktikantin, die in „Lambs“ so denkwürdigerweise an seinem Herzen nagte (die Rollen gewannen sowohl Hopkins- als auch Jodie Foster-Oscars für ihre Mühen als Lecter und Starling): Vorher da war Clarice, da war Will Graham (Edward Norton), ein FBI-Ermittler, der nicht weniger scharfsinnig war als sie und nicht weniger traumatisiert durch die Verbindung mit Hannibal dem Kannibalen. Bevor es Jame „Buffalo Bill“ Gumb gab, gab es Francis Dolarhyde (Ralph Fiennes), bekannt als die Zahnfee, der schlafende Familien mit ritueller Genauigkeit tötete.
Jeder, der „Das Schweigen der Lämmer“ kennt, wird natürlich sehen, dass wieder einmal ein Monstertöter die Hilfe eines Monsters braucht, um ein anderes zu fangen, dass ein Serienmörder wieder einmal von einem kranken Selbstverbesserungsdrang motiviert ist , und dass die Dreiecksdynamik der intimen Beziehungen der Geschichte eine große geometrische Kraft verleiht. Aber „Noch einmal“ ist ein Problem: Während Regisseur Ratner und Drehbuchautor Ted Tally (der für sein „Silence“-Drehbuch einen Oscar gewann) uns davon überzeugen müssen, dass dies ein ungewohnt jüngerer, wütenderer, weniger erfahrener Gefängnisinsasse ist – ein Lecter, der nicht mehr kann Er hat sich noch nicht entschieden, wie er sein Universum am besten hinter Gittern führen kann – jede Synapse der kollektiven Gedächtnisbank des Publikums empfängt Hopkins' Leistung, basierend auf dem, was wir bereits von Our Hannibal wollen und erwarten.
Jedes Nervenende ist darauf ausgelegt, „Red Dragon“ eher als Fortsetzung denn als Vorläufer anzusehen. Edward Norton, angemessen ernst und konzentriert wie sein Graham ist (und Norton leistet gute Arbeit darin, Entschlossenheit über Angst zu legen), wird unweigerlich als ein weiterer blasser Nachfolger des phänomenalen Foster eingeschätzt. Fiennes‘ barock-bizarrer Dolarhyde – ein weiterer in der Sammlung immer seltsamerer Charaktere des zunehmend ausgezehrten Schauspielers – ist akribisch aus farbenfrohen Ticks und Ausbrüchen zusammengesetzt, aber der Anblick seines nackten, tätowierten Hinterns erinnert nur an den mysteriöseren (und damit gruseligeren) Aktivitäten des hautfressenden Buffalo Bill. (Emily Watson wählt für sich das vertraute Gebiet der Freundin der Geschädigten, während die zitternd vertrauensvolle, blinde Frau Dolarhyde zaghaft den Hof macht.)
Nach den mutwilligen Rasereien von „Hannibal“ kehrt „Red Dragon“ klugerweise zu den Tücken drohender und angedeuteter Gewalt zurück, anstatt dem Spektakel blutiger Geysire. Aber Produzent Dino De Laurentiis weiß, was er will, oder vielleicht denkt er, was wir wollen. Wir wollen die sanfte, intime Stimme von Anthony Hopkins, voller Spott. Wir wollen die präzisen Gesten, das nach hinten gegelte Haar, die langsamen, fließenden Bewegungen, die von den Impulsen unseres alten Freundes und seiner Gäste beim Abendessen unterbrochen werden. Wir bekommen sie – auf Kosten eines Lecter-Films, der wirklich Angst macht oder aufregt.
Probieren Sie dafür „Manhunter“ aus, Michael Manns eigene elegante, unverbesserliche Adaption von „Red Dragon“ aus dem Jahr 1986, in der Brian Cox einen weniger kunstvollen, tollwütigen Hannibal spielt, William Petersen seine „CSI“-Berühmtheit als Graham ankündigt und Tom Noonan Angst macht von uns als Zahnfee. In Dante Spinottis Mitwirkung als Kameramann von „Red Dragon“ steckt eine gewisse Eleganz, da „Manhunter“ die erste amerikanische Produktion des altgedienten italienischen Kameramanns war. In Manns 80er-Thriller über Männer und Laster brachte Spinotti eindrucksvolle Ausblicke auf psychische Leere, gemischt mit sexy Blitzen. Passend zu Ratners Nostalgie-Trip von 2002 fotografiert er Serienmorde, um wie Trostkost auszusehen.
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