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Rosenrot von Stephen King

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  Stephen King's Rose Red Bildnachweis: Rosenrot: Jimmy Malecki

Rosenrot von Stephen King

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Es gibt einen schmalen Grat zwischen einem Autor, der wiederkehrende Motive verwendet, und einem, der sich nur wiederholt. Stephen King stolpert mit seiner neuesten ABC-Miniserie über diese Grenze, Rosenrot .

Der Titel bezieht sich auf ein gruseliges altes Herrenhaus, das angeblich heimgesucht wird (ähnlich wie „The Shining“) und seine Form und Größe nach Belieben verändern kann, genau wie die Titelwohnung in Kings letztem Roman „Black House“. Der Schlüssel zum Freisetzen der paranormalen Kräfte der Struktur liegt in der Hand von Annie („Tumbleweeds“ Kimberly J. Brown), einem 15-jährigen Mädchen mit telekinetischen Fähigkeiten – eine Kreuzung aus „Carrie“ und „Firestarter“. Sie müssen kein Hellseher sein, um zu sehen, dass King einige seiner größten Hits probiert; Es ist kein Schock, dass ein Mann, der sich nicht von einem fast tödlichen Verkehrsunfall in seiner übermenschlichen literarischen Produktion verlangsamen ließ, schließlich damit begann, sein eigenes Material aufzuwärmen.

Zumindest spielt diese im Gegensatz zu so vielen Königsgeschichten nicht in Maine. Das legendäre Spukhaus Rose Red befindet sich in Seattle. Es soll in den letzten fünf Jahren gespensterfrei gewesen sein, aber eine örtliche Psychologieprofessorin („So I Married an Axe Murderer“ Nancy Travis) organisiert ein übersinnliches All-Star-Team für eine Übernachtung am Memorial Day-Wochenende, um dies zu versuchen das Domizil „aufwecken“. Ihre Mission ist es, einem skeptischen akademischen Rivalen (David Dukes, der während der Dreharbeiten im Jahr 2000 an einem Herzinfarkt starb) die Existenz übernatürlicher Phänomene zu beweisen.



Zu ihrem Team gehören Emery (Matt Ross von „American Psycho“), ein Post-Verwandter – was bedeutet, dass er Tote sieht – mit einer idiotischen Bill-Gates-Frisur und einem Mega-Chip auf der Schulter; Victor (Kevin Tighe), ein Vorverwandter – was bedeutet, dass er die Zukunft sieht; Nick (Julian Sands, viel näher an seiner Arbeit in „Warlock“ als in „A Room With a View“), ein Gedankenleser; Cathy (Judith Ivey), eine fromme christlich-menschliche Ouija-Vorstandsperson; und die oben erwähnte Annie, die angeblich autistisch ist, obwohl der einzige Beweis darin besteht, dass sie „Guten Morgen“ statt „Guten Morgen“ sagt. Mit ihrem runden Gesicht, den brünetten Haaren und der roten Baskenmütze ist das Beunruhigendste an Annie, dass sie für die vorpubertäre Monica Lewinsky ein toter Wecker ist.

Noch problematischer ist die Fehlbesetzung von Travis. Abgesehen von der Brille, die sie gelegentlich aufsetzt und abnimmt, um tiefes Nachdenken zu zeigen, hat sie nichts auch nur im Entferntesten Professorisches an sich. Sie wirkt weniger wie eine besessene paranormale Forscherin als wie eine todschicke Reiseleiterin. Und Tighe, der ehemalige „Notfall“-Sanitäter, der zu einem vielseitigen Charakterdarsteller gealtert ist (er spielte kürzlich einen hinterhältigen Gouverneur in „The West Wing“), hat nicht viel zu tun, außer zu gaffen.

Hierin liegt ein großes Problem von „Rose Red“: Nichts passiert die ersten, oh, vier Stunden oder so. Es dauert den gesamten Eröffnungsabend, um die Gruppe ins Haus zu bekommen, und der zweite Teil endet mit einer solchen Enttäuschung, dass es schwer zu glauben ist, dass die Zuschauer für die letzte Folge zurückkommen werden, zumal sie gegen den immer noch starken Donnerstag von NBC ausgestrahlt wird -Nachtaufstellung und CBS' unaufhaltsames „CSI“.

Das brillante „Black House“ (gemeinsam geschrieben mit „Ghost Story“-Autor Peter Straub) hat dem Spukhaus-Genre einen frischen Anstrich verpasst, aber Rose Red handelt nur mit den grausamsten Horror-Klischees. Leichen öffnen ihre Augen, Ratten huschen aus den Schatten und eine Rüstung beginnt zu laufen. Scooby-Doo sollte wegen Plagiats klagen.

Ein paar wirklich beunruhigende Anblicke ziehen vorbei, wie der Geist eines jungen Mädchens mit einem verdorrten Arm, das eine Puppe trägt und „Ich bin eine kleine Teekanne“ singt. Doch Regisseur Craig R. Baxley, der auch das letzte King-Projekt von ABC leitete, den überwältigenden „Sturm des Jahrhunderts“ von 1999, kann nicht viel Schrecken aus einem Drehbuch abschütteln, das mit solchen Brüllern wie „It’s the house – it’s coming alive!“ gespickt ist. und „Wir sind in Schwierigkeiten, meine Damen und Herren. Große Schwierigkeiten.'

Wie in den meisten seiner ABC-Miniserien (zu denen auch die solide Adaption von „The Stand“ aus dem Jahr 1994 und das unterschätzte Remake von „The Shining“ aus dem Jahr 1997 gehören), steuert King einen Cameo-Auftritt zu Rose bei. In diesem Fall spielt er einen Pizzaboten. Leider könnte die Bildsprache nicht passender sein. Wie ein Domino-Kunde ruft Stephen King einfach an.

Rosenrot von Stephen King
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