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Ron Howards „Grinch“ pervertiert die Botschaft von Dr. Seuss

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  Taylor Momsen, Wie der Grinch Weihnachten gestohlen hat!

Wie der Grinch Weihnachten gestohlen hat!

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  • Film
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  • Ferien
  • Science-Fiction
  • Komödie

Ron Howards „Grinch“ pervertiert die Botschaft von Dr. Seuss

Ich hege die vergebliche Hoffnung, dass eines Tages einer dieser immensen, teuren, CGI-geladenen, emotional betrügerischen Hollywood-Blockbuster wie ein roter Riesenstern im Endstadium implodieren und durch die Anziehungskraft seiner eigenen inneren Hohlheit die Industrie mit dabei.

Auf den ersten Blick sollte dieser Film Ron Howards „Dr. Seuss’ How the Grinch Stole Christmas.“ Aber kein solches Glück: Während der Film eigentlich eine funktionierende Definition von allem ist, was an amerikanischen Mainstream-Filmen erniedrigt, verblendet und falsch ist, bringt er auch ein Bündel von Simoleons an den Kinokassen ein – 134 Millionen Dollar in anderthalb Wochen, um genau zu sein . Es wird also niemanden wirklich interessieren, während ich (und ein paar andere stecknadelkopfige Kritiker) darauf hinweisen, dass Howards „Grinch“ perfekt das darstellt, wogegen er vorgibt zu sein: die umfassende Korruption des Spirituellen durch das Material. „Der Grinch“, mit anderen Worten, IST der Grinch. Was ist an diesem Film falsch? Lass mich die Wege zählen.

Es ist heuchlerisch
'Vielleicht? Weihnachten kommt nicht aus dem Laden.“ Nein, tut es nicht – aber Sie KÖNNEN den Soundtrack mit einem neuen Schnitt von 'N Sync kaufen, plus die dekorativen Grinch-Kissen von Hanover Accessories, plus das Grinch-Duschradio, plus die Grinch-Boxershorts, plus die üblichen Fast-Food-Krawatten , sowie zahlreiche andere Produkte, die Ihnen auf der Website des Films zur Verfügung stehen. Deprimierend ist nicht der Umfang oder die Käuflichkeit dieser mittlerweile üblichen Kasse, sondern die Tatsache, dass die Unterhaltungsindustrie nicht einmal begreifen kann, dass sie im direkten Widerspruch zur ursprünglichen Botschaft der Geschichte handelt. „Um dieses Bild machen zu können, waren das Merchandise und die Verbindungen absolut notwendig“, sagte kürzlich ein Universal-Sprecher. Hören Sie ihm zu: Er glaubt wirklich, was er sagt.

Es ist hässlich
Abgesehen von der Tatsache, dass eine dünne Fabel über die innere Bedeutung des Feiertags mit einem Werbe-Blitzkrieg auf den Markt gebracht wurde, der darauf abzielt, die Brieftaschen aller Eltern und Kinder zu plündern, gibt es den Film selbst, der die schmuddeligsten, kitschigsten und lärmendsten 120 Millionen Dollar sein muss jemals gedrehter Film. Whoville sieht genauso aus wie es ist: Styroporblöcke auf einer Bühne. Die Bewohner von Whoville sind als abscheuliche Freaks geschminkt, die nichts so sehr ähneln wie die Mutanten am Ende des alten „Twilight Zone“-Klassikers „Eye of the Beholder“. Der Grinch selbst hat schlaffe, behaarte Männerbrüste: Eyewwwwww!

Es ist fies
Sowohl in Dr. Seuss' Originalbuch als auch in dem von Chuck Jones inszenierten TV-Special von 1966, das mit angemessener Genauigkeit darauf einging, sind die Whos generisch und unindividuell: Sie stehen stellvertretend für uns Menschen und werden als im Grunde einfach und simpel angesehen gutherzig. Sie kennen BEREITS die Bedeutung von Weihnachten, danke. In Ron Howards Version sind die Whos verrückt (siehe oben), gierig, habgierig und oberflächlich – geistlose Konsumschafe. Nochmals, was die Filmemacher anbelangt, sind sie Stellvertreter für uns Menschen, und obwohl das eine berechtigt zynische Weltanschauung ist (und ich muss Ihnen sagen, der Erfolg von „Der Grinch“ lässt mich denken, dass Howard und Co. es sein könnten auf etwas), es ergibt immer noch eine ranzige Tasse Feiertags-Eierlikör. Und nein, die Verwandlung der Whos in letzter Minute in freundliche und fürsorgliche Weihnachtsbürger – komplett mit einem hirntod banalen Faith Hill-Song über dem Abspann – hilft nicht, da eindeutig weder die Filmemacher noch der Star Jim Carrey (der mithält sein durch und durch amüsanter Pomo-Comedy-Shtick bis zum Ende) scheinen es zu glauben.

Am schlimmsten ist, dass es Dr. Seuss ausverkauft
Ich habe zwei junge Töchter. Bei der Lektüre der gesammelten Werke von Theodor S. Geisel in den letzten Jahren ist mir immer wieder neu bewusst geworden, was den Mann zu einem Genie des pointierten Unsinns gemacht hat, gleichauf mit Lewis Carroll, Ogden Nash und Edward Lear. Zum einen liebte er den schieren KLANG der Sprache (siehe „Green Eggs and Ham“). Der alte Linke, der er war, mochte Regelbrecher aus dem Id (siehe „Die Katze im Hut“) und es gefiel ihm, das Aufdringliche, das Elternhafte und das Autoritätsreiche zu optimieren (siehe „Yertle the Turtle“). Er konnte den Schrecken der Kindheit mit unheimlicher Kraft erforschen (siehe das geradezu surreale „What Was I Afraid Of?“ oder, wie Millionen von Kindern es kennen, „The Runaway Pants“). Sein Zeichenstil hatte eine einfache Linieneleganz, die es mit jedem der Illustrationsmeister des 20. Jahrhunderts aufnehmen konnte, von Al Hirschfeld bis R. Crumb.

Und er schwelgte sicherlich in der Art und Weise, wie sich viele dumme Kreaturen in den Arsch beißen können, ob sie Star Bellied Sneetches, North Going Zaxes oder diese arme, dumme Frau sind, die alle ihre 23 Kinder Dave genannt hat. Vor allem hatte Geisel ein beständiges, erfrischend unsentimentales Vertrauen in die Güte der Menschen. Er hat es kaum jemals erzwungen; es ist einfach da zwischen den Zeilen und taucht gelegentlich in Charakteren wie Horton the Elephant auf. Ron Howards „The Grinch“ hingegen schmiert eklige, nicht überzeugende Unternehmenssentimentalität über seine schlechte Nachricht – und schickt Sie dann los, um mehr Spielzeug zu kaufen.

Wie der Grinch Weihnachten gestohlen hat!
Typ
  • Film
Genre
  • Ferien
  • Science-Fiction
  • Komödie
mpaa
Laufzeit
  • 102 Minuten
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