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Panikraum: EW-Rezension

Artikel
  PANIC ROOM, Kristen Stewart, Jodie Foster, 2002, (c) Columbia/Courtesy Everett Collection Kristen Stewart und Jodie Foster in „Panic Room“. | Bildnachweis: Everett Collection

Panikraum

Typ C+
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller

Obwohl beide Welten reich gepolstert sind, spielt New York City die Hauptrolle Panikraum ist das psychische Gegenteil von Manhattan, in dem Woody Allens Gotham-zentrierte Filme schwelgen. Eher paranoid als romantisch, eher anfällig und bedroht als hermetisch selbstzufrieden, ist die Stadt in David Finchers adrenalingeladenem, angsterfülltem Thriller ein Durcheinander von Aufregungen und urbanen Bedrohungen ohne Namen. Und wir sind eingeladen, kalten Schweiß und saure Mägen gleich bei den Eröffnungsaufnahmen des Films zu genießen: Mit der Kamera, die in schwindelerregenden Winkeln über die von Menschenhand geschaffene Landschaft aus hohen Gebäuden schwenkt und erklimmt (und mit Howard Shores Partitur, die sich auf die Musiksprache von Bernard Herrmann beruft). , sind wir sofort in einem Zustand von Hitchcocks hoher Angst gefangen. King Kong terrorisierte die Stadt von diesen Höhen aus. Dasselbe taten auch Entführer in Flugzeugen, die sich allzu vor kurzem auf die höchsten Gebäude von New York zubewegten.

Dann kommt die Geschichte näher, als Meg Altman (Jodie Foster) und ihre Tochter Sarah (Kristen Stewart) in ein geräumiges Brownstone-Stadthaus in der Upper West Side einziehen, das mit architektonischen Details geschmückt ist, die normalerweise in Nora Ephron-Produktionen zu finden sind. Meg ist dank der Scheidung wohlhabend, weil ihr pharmazeutischer König (Patrick Bauchau) sich mit einer anderen Frau eingelassen hat – für eine bestimmte Art von Manhattan-Ehefrau ein ganz eigener Albtraum. Obwohl Meg und Sarah sicherlich keine Stellfläche brauchen, die groß genug ist, um sie neu zu inszenieren Das Leuchten , sie nehmen den Platz im Geiste der Immobilienrache ein: Es kostet ein Bündel, tra-la. Und zu seinen Annehmlichkeiten gehört der Panikraum, der dem Film seinen Titel gibt, eine supersichere Hightech-Biosphäre, in der sich die Reichen notfalls gegen die vermeintlich weniger Reichen verbarrikadieren können rufen sie die polizei um hilfe reiche städter zahlen hohe steuern um zu behalten.

Meg rechnet nicht damit, den sicheren Raum so bald zu brauchen. Ihre Sorgen als geschiedene alleinerziehende Mutter, wie anfangs festgestellt, sind, wo sie den Korkenzieher für ihre Weinflasche findet, wo sie das Kopfschmerzmittel findet, das sie nach dem Wein braucht, und wo sie die medizinische Ausrüstung aufbewahrt, die ihre Tochter braucht, um ihren Diabetes zu behandeln. Aber selbst dann entwirft Fincher die Landschaft der Verdammten: Die Ansichten des neuen, verwirrenden Zuhauses der Altman-Mädchen sind schief und bedrohlich – sehr Tuch -wie. Die Zimmer sind so untermöbliert und zerzaust wie Megs psychische Verfassung. Und Foster selbst, obwohl sie in gewisser Weise schöner und weiblicher denn je war (sie war während der Dreharbeiten mit ihrem zweiten Kind schwanger), trägt nichtsdestotrotz einen kantigen Kleiderschrank und eine schicke, aber enge Brille. (Newcomer Stewart, faszinierend direkt und ungirl, gibt die richtige unternehmungslustige Tochter für eine solche Mutter ab.)



Bald genug rein Panikraum (Der Titel wurde veräußert, wie der von Fincher Fight Club , von „The“), kommt echter Ärger von außen, in Form von drei erfahrenen Eindringlingen, die darauf bedacht sind, etwas zu bergen, das zum Unglück aller in genau dem Unterschlupf bestattet ist, in dem sich Mutter und Tochter verstecken. Und schon bald löst sich eine pointierte Ode an die nervenaufreibenden und überlebenswichtigen Fähigkeiten von New York City in ein weitaus durchschnittlicheres, weniger fesselndes und manchmal einfach nur slapdash-bösartiges Katz-und-Maus-Spiel auf als die in die Schlacht eingedrungenen Eindringlinge, deren verschiedene Persönlichkeiten gleich sind breit wie Varieté: Burnham (Forest Whitaker) ist der eigentlich Anständige, Johannes Q .-ish eins; Junior (Jared Leto) zuckt und schreit als schlapper Hysteriker; und Raoul (Dwight Yoakam), der gefährliche Psychopath, trägt eine Skimaske und eine schlechte Einstellung.

„I don’t want any help from Joe Pesci over here“, schnauzt ein zankender Heister den anderen in einem Beispiel für einen Hüft-Schräg-Spröd-Dialog von David Koepp (a Jurassic Park Mitautor). 'Fangen Sie nicht an, irgendwelche Elmore-Leonard-Bullen auszuspucken -' Aber trotz all des selbstreferenziellen popkulturellen Popcorns des Drehbuchs verlagern sich die Machtkämpfe zwischen Opfern und Raubtieren in einen unverkennbaren Rhythmus künstlicher Spannung. Schließlich wird die extreme Gewalt (eine Variation des charakteristischen, kunstvoll grausamen Fincher-Stils) zum Selbstzweck. Es ist ein Thriller-Film, der nichts mit der Geschichte zu tun hat, wie eine reiche, aber verletzliche Frau sich und ihr Kind in der High-Stakes-Stadt verteidigt – genau die Beziehung, die diese warnende Geschichte überhaupt inspiriert hat. Und Fosters wilde mütterliche Entschlossenheit, ihre Tochter zu beschützen, die sich am effektivsten in einer Episode zeigt, in der das Mädchen krank wird, weicht Szenen von generischer Macht, die es doch noch schafft, und Akten körperlicher Stärke.

Es ist natürlich eine Freude zu sehen, wie die vorbildliche Schauspielerin einen Hammer schwingt und mit geschicktem Unternehmungsgeist ein bisschen Nottelefon-Verkabelung improvisiert. Aber es wäre noch aufregender, Foster zu sehen – einen Star, der New Yorker Straßenklugheit ausstrahlt, seit sie vor 26 Jahren als Babynutte den New Yorker Spaziergang gemacht hat Taxifahrer – nimm Manhattan, nimm es wirklich, so wie Manhattan heute manchmal beängstigend, aber immer aufregend eingenommen werden muss. C+

Panikraum
Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller
mpaa
Laufzeit
  • 108 Minuten
Direktor