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Oryx und Crake

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  Oryx und Crake

Oryx und Crake

B-Typ
  • Buch
Genre
  • Fiktion

Oryx und Crake , Margaret Atwoods Gothic-Geschichte einer biotechnologischen Katastrophe, verbringt den größten Teil ihrer 376 Seiten damit, sich auf die Enthüllung von What Happened vorzubereiten. Ihr liebenswürdiger Erzähler, Schneemann, weiß, was passiert ist – er war dabei –, aber damit die Buchdeckel nicht zu dicht beieinander liegen, nimmt er sich Zeit, es uns zu erzählen. Was auch immer es war, es war ziemlich schlimm. Schneemann ist in einem traurigen Zustand, von Wunden verwüstet und in ein Laken gewickelt. Dann gibt es all die seltsamen Tiere – Tauben, Wolvogs, Bobkittens, Glühhasen – um den Baum herum, in dem er schläft. Und die seltsamen Leute, die ihm gelegentlich Fische bringen, scheinen nicht ganz richtig zu sein. Und alle anderen auf der Welt sind tot.

„Oryx and Crake“ geht zwei Wege, um zu enthüllen, was passiert ist. Eine davon ist die Geschichte von Snowman; Crake, sein wahnsinnig genialer Freund aus Kindertagen; und Oryx, ihr gemeinsamer Liebhaber. Der andere erzählt von Snowmans Reise durch das Ödland wilder Biotech-Bestien zurück zum Tatort. Aber gerade als diese zwischengeschnittenen Erzählungen bei What Happened ankommen, lesen wir diese Warnung: „Es war ein so übertriebenes Melodram, dass er und Crake sich darüber gelacht hätten, wenn sie vierzehn gewesen wären und es sich auf DVD angesehen hätten. ”

Atwood ist sicher genug in ihren Fähigkeiten, dass der Leser sich wahrscheinlich nicht über What Happened lustig machen wird; Während das meiste davon gründlich vorhergesagt wurde, gibt es immer noch einige Überraschungen, da die Ereignisse völlig über den Rand gehen. Aber wenn eine Figur die Leser darauf hinweist, wie absurd die Handlung ist – die „Das-fühlt-sich-wie-ein-schlechter-Film“-Zeile aus unzähligen schlechten Filmen –, ist es schwer zu glauben, dass die Autorin an der Spitze ihres Spiels steht.



Das Problem kann in der Frage des Genres verwurzelt sein. Als die Leute Atwoods „The Handmaid’s Tale“ von 1986 als Science-Fiction bezeichneten, bestritt sie es. Für sie war Sci-Fi im Grunde ein blödes Zeug über Raumschiffe und Marsmenschen. Ihre Geschichte von einer Zukunft reduzierter Fruchtbarkeit und weiblicher Sklaverei gehörte einer anderen Tradition an.

In „Oryx and Crake“ nimmt sie es jedoch mit Sci-Fi in seiner pummeligsten Form auf. Wir haben seltsame Erfindungen, einsame Genies, faschistische Mietpolizisten, fabelhafte Tiere, einen verlorenen Stamm und das Ende der Welt. Dies ist nicht 1984 oder Brave New World; es ist Enders Spiel oder Mad Max Beyond Thunderdome. Atwoods Intelligenz ist in allem, was sie tut, offensichtlich, von der Bildung von Sätzen aufwärts, also müssen Sie davon ausgehen, dass sie das weiß. Aber sie zieht es nicht ganz durch.

Dennoch hat Atwood viel Spaß daran, sich in die Schleppe eines Genres zu kleiden, das sich, wie sie kürzlich in der „New York Review of Books“ schrieb, „einen zweifelhaften, wenn nicht geradezu schlampigen Ruf“ erworben hat. Obwohl ihr der Einfallsreichtum eines Autors wie Bruce Sterling („Distraction“) fehlt, stellt sie die Schrecken ihrer Welt mit boshafter Begeisterung vor. Sie freut sich besonders über Neologismen in der Werbesprache, die so lahm und geschmacklos sind wie die im Labor geborenen Wesen, die sie beschreiben, wie die kopflosen, beinlosen Lebewesen, aus denen ChickieNobs Nubbins hergestellt werden. „Oryx“ ist ebenso ein Angriff auf die Sprachen, in denen die Zukunft vorgestellt wird – Sci-Fi darunter – wie auf das, was die Zukunft bringen könnte. Schlechte Vorstellungen, sagt sie uns, produzieren eine verarmte Zukunft.

In Interviews sagte Atwood, dass ein Großteil der Biotechnologie in „Oryx“ auf Dingen basiert, die bereits versucht oder diskutiert wurden (obwohl Crakes konstruierte „Kinder“ mit ihrem eigentümlichen Brunstzyklus, kaninchenartiger Koprophagie und genetischer Unfähigkeit, an Gott zu glauben, etwas weiter entfernt erscheinen entfernter als die Glühhasen). Trotzdem scheint Snowmans Zukunft zu gruselig, zu schwarz komisch und nicht wirklich wild genug. Anstelle von „Wissenschaft außer Kontrolle“ ist es eine Geschichte der Wissenschaft, die mehr oder weniger das tut, was die Männer in weißen Kitteln wollen. Es spielt sich wie eine nicht besonders aufschlussreiche Satire von Wissenschaftlern und Kapitalisten, die nichts Gutes treiben, während die Demokratie ohne Nachsendeadresse verschwindet.

Während das Setup interessanterweise grotesk ist, sind die Charaktere langweilig und wenige. Crake und Snowman beginnen mit verschiedenen entfernten Elternfiguren, und Snowman hat ein paar Liebhaber; keiner hinterlässt große Spuren. Oryx und Crake bekommen einige gute Zeilen, fühlen sich aber eher wie Plotgeräte als wie Menschen an. Der Mangel an Persönlichkeit, Affekt und Aufsicht durch Erwachsene könnte genau das sein, was Atwood an unserer jugendfixierten, webvermittelten Welt kritisiert. Aber es raubt ihrer Geschichte den Durchschlag.

Snowman selbst, ein gottloser, aber würdevoller Fischerkönig, ist eine denkwürdige Schöpfung. Wenn jemand der letzte Mensch sein muss, scheint er ein guter Kandidat zu sein. Was den Rest betrifft: Es ist bemerkenswert, dass Atwood es schafft, im Wesentlichen die gesamte Spezies zu töten und dennoch niemanden, der den Leser interessiert. Dies ist in gewisser Weise eine beachtliche Leistung. Aber keine ganz befriedigende.

Oryx und Crake
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