„Memento“ ist vielleicht zu schlau, um ein Hit zu werden
Erinnerung
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„Memento“ ist vielleicht zu schlau, um ein Hit zu sein
Es gibt Filme, die machen gute Laune: „E.T.“, sagen wir, oder „Vier Hochzeiten und ein Todesfall“. Dann gibt es Filme, bei denen man sich schlau fühlt, wie „L.A. Vertraulich“ oder „Shakespeare in Love“. Und dann gibt es die Filme, die in ihrer Konstruktion so schlau, so schlau und so genial Rubik-artig sind, dass Sie sich am Ende ein bisschen dumm fühlen – und es lieben.
„Memento“ ist einer dieser Filme und schon jetzt auf dem Weg zu verdientem Kultstatus. Wie so unterschiedliche Filme wie „Being John Malkovich“, „The Usual Suspects“ und „The Sixth Sense“, fordert „Memento“ Sie auf, mitzuhalten, schmeichelt Ihnen zu glauben, Sie hätten es herausgefunden, und zieht dann ab 11th-hour Sucker Punch, der dich dazu zwingt, alles zu überdenken, was du gesehen hast.
Und es tut all dies, während es seine Geschichte rückwärts erzählt.
„Memento“ ist die Geschichte des Versicherungsermittlers Leonard Shelby (Guy Pearce), eines Mannes, der besessen davon ist, den Dreckskerl zu finden, der seine Frau vergewaltigt und ermordet hat. Es gibt nur einen Haken: Während er gegen den Bösewicht kämpfte, bekam Leonard eine Beule an seinem Noggin, die ihn seines Kurzzeitgedächtnisses beraubte. Er kann sich an nichts erinnern, was ihm 10 Minuten zuvor passiert ist. Er weiß nicht, ob die Frau, neben der er aufwacht, eine langjährige Geliebte oder eine kurzfristige Affäre ist; er kann sich während einer Verfolgungsjagd nicht erinnern, ob er der Verfolger oder der Verfolgte ist. Er ist gezwungen, sich auf externe Krücken wie Polaroids und Memos an sich selbst in Form von Tattoos zu verlassen, die über seine Gliedmaßen und seinen Oberkörper verstreut sind.
Aber wenn Sie sich nicht erinnern, das Tattoo gemacht zu haben, können Sie dem vertrauen, was es sagt?
„Memento“ beginnt mit seiner letzten Szene – Leonard schlägt den Typen, hinter dem er die ganze Zeit her war (ich würde sagen „endlich“, aber eigentlich ist es „zuerst“). Dann arbeiten wir uns Szene für Szene zurück und sammeln nach und nach den entscheidenden Rückblick, der Leonard fehlt – ein Mangel, der ihn, wie sich herausstellt, dazu verdammt, in einem rachsüchtigen Möbius-Streifen von zutiefst existenziellen Ausmaßen zu leben.
Für eine Weile scheint es jedoch, als würde Regisseur Chris Nolan das Standard-Neo-Noir-Spiel spielen. Es gibt eine müde Femme Fatale (Carrie Anne Moss aus „The Matrix“) und eine zwielichtige beste Freundin (Über Wiesel und der neue „Sopranos“-Stammgast Joe Pantoliano); Es gibt Schläger, die drohen und erschossen werden. Aber der Regisseur hat entweder größere Fische zu braten oder ist so verzaubert von seiner schwanzfressenden Erzählung, dass er kein Interesse an der Auszahlung der Standard-Action hat. „Memento“ wird gewagt zu einer Meditation über Entropie – darüber, wie wir alle in wahnhaften Schleifen stecken würden, wenn wir uns nicht erinnern würden, und dass vielleicht sogar die Erinnerung nicht ausreicht, um uns zu retten.
Dies sind mutige und unkommerzielle Punkte, weshalb „Memento“ wahrscheinlich steif werden wird, wenn es sich aus den städtischen Märkten ausdehnt, auf denen es recht gut gelaufen ist. Und das unterscheidet den Film von fertigen Kultobjekten wie „Die üblichen Verdächtigen“ oder „Pulp Fiction“: Am Ende gibt es keine viszerale, emotionale Auszahlung. (Wie könnte es sein, da es der Anfang ist?)
„Memento“ funktioniert auf philosophischer Ebene hervorragend – ich habe tagelang darüber nachgedacht, in abwechselnden Böen von Ermutigung und Depression (je mehr Sie über Leonards missliche Lage nachdenken, desto erschreckender traurig wird es). Es zeigt großartiges Schauspiel von Pearce, Pantoliano und insbesondere Moss, dessen Charakter sich vertieft und vergröbert, wenn der Film abgewickelt (umgespult?) wird. Und es ist unbestreitbar ein höllischer Salontrick.
Letztendlich ist Leonards Tragödie jedoch untrennbar mit der schillernden, kalten Genialität der Filmkonstruktion verbunden. Regisseur Nolan hat die Frechheit, seinem Publikum jede Art von Abschluss zu verweigern, und während ein Teil von mir das begrüßt, wünscht sich ein anderer Teil, er wäre nicht ZIEMLICH so schlau.
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