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Männer in Schwarz II

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  Will Smith, Tommy Lee Jones, ... Bildnachweis: Men In Black II: Copyright Columbia Tristar

Männer in Schwarz II

Typ C+
  • Film

Im Männer in Schwarz II, Die Anzüge und Krawatten sind zurück, die Sonnenbrillen sind zurück, die zahnigen Schwammball-Aliens sind zurück und die Herren Smith und Jones sind zurück und retten die Welt, ohne auch nur einen Gesichtsausdruck zu verlieren. (Sie sind zu cool, um cool zu sein.) Noch wichtiger als all das ist, dass der Neuralizer zurück ist. Sie erinnern sich an den Neuralizer, nicht wahr? Das ist der Silberstab-Doohickey, der von unseren Helden jedes Mal ausgepeitscht wird, wenn sie mit der Befragung eines armen Erdenbürgers fertig sind. Es wird wie eine Kamera hochgehalten und sendet einen Blitz aus, der alle Erinnerungen an geheime Operationen, als Menschen getarnte Bestien mit Spaghetti-Gliedmaßen oder die Männer, die wie alte MCA-Talentagenten gekleidet sind, die sie verfolgen, wegzappt.

Wie der Film deutlich macht, ist es keine unangenehme Erfahrung, neuralisiert zu werden, aber es ist auch nicht unbedingt ein blitzartiges Vergnügen; Wenn überhaupt, neigt es dazu, eine Person in einer Zombie-Benommenheit zurückzulassen. Irgendwann taucht der Regisseur des Films, Barry Sonnenfeld (ein Mann, der nie einen Brustkorb getroffen hat, den er nicht anstoßen konnte), in einem Cameo-Auftritt auf und wird neuralisiert, und kein geringerer als Tommy Lee Jones wird uns als kleiner Postmeister der Stadt Cape Cod, dessen gesamte Erinnerung daran, ein Alienbuster-Champion zu sein, ausgelöscht wurde. (Er geht dann durch die Cartoon-Lite-Version des Films einer „Memento“/„Bourne Identity“-Krise.) Zuschauer, die „Men in Black II“ sehen, werden das Gefühl gut kennen, da der Film selbst als eine Art Blockbuster-Neuralizer fungiert . Es blitzt einem ständig Dinge ins Gesicht, und einige davon sind amüsant anzusehen, aber einen oder zwei Augenblicke später ist es, als wäre das Gefühl, unterhalten zu werden, so flüchtig gelöscht worden, wie es gekommen ist.

Einige Filme zeigen die ultimative Leidenschaft; andere sorgen für ultimativen Nervenkitzel. „Men in Black II“ erreicht endgültige Bedeutungslosigkeit – es ist das Sci-Fi-Comedy-Spektakel als Whiffle-Ball-Epos. Es einen Popcorn-Film zu nennen, scheint fast eine Beleidigung für den salzigen, kalorischen Butterrausch von großartigem Popcorn zu sein. Wieder einmal bekommen wir eine zu tote Buddy-Schlagfertigkeit + Produktplatzierung + Einstellung + gummiartige außerirdische F/X + Unternehmens-Hip-Hop-Glaubwürdigkeit über den Abspann. Wie die ersten „Men in Black“, nur mehr noch, was hier abspult, ist so etwas wie eine neue Definition eines Hollywood-Films, weniger eine Geschichte oder sogar eine Adrenalinfahrt als ein wildes, selbstreferenzielles Fantasy-Spielzeug, das gleichzeitig übertrieben und schwerelos ist – ein paar Stunden (oder in diesem Fall nur 88 Minuten) Stuff to Watch.



The Stuff to Watch lässt in „Men in Black II“ nicht nach; Es ist wie die Cantina-Szene in „Star Wars“, die sich über einen ganzen Film erstreckt. Hier sind Außerirdische mit Tentakeln, die von ihren Kinn tropfen, mit Körpern, die sich drehen und winden wie verrückte gallertartige Möbel. Hier ist Johnny Knoxville von MTVs „Jackass“, der sein Gesicht als dummer Alien mit einem zweiten Mini-Me-Kopf verzieht. Hier ist der ehrenamtliche dritte Partner der Men in Black (stellen Sie sich die Rolle von Joe Pesci vor), ein Mops mit strahlenden Augen, der wie ein Metzger aus Brooklyn spricht und dann eine Interpretation von singt – machen Sie sich bereit zu lachen, meine Damen und Keime! - 'Wer hat die Hunde raus gelassen.' Hier ist eine zottelige Junggesellenbude aus den 60ern voller hauchdünner Partygänger, die aussehen wie eine Rattenmeute Gottesanbeterinnen, entworfen von Giacometti. Hier ist Lara Flynn Boyle, deren knifflige Gesichtszüge von rubinroten Lippen und blutleerer Haut hervorgehoben werden und die mit gelangweilter Nonchalance höhnisch als eine Kreatur auftritt, die die Form eines Victoria's Secret-Models annimmt und Medusa-Schlangen aus ihren Fingern schießt. Hier sind Smith und Jones (ich meine, Jay und Kay), die diese riesigen silbernen Kanonen hochziehen, die aussehen, als wären sie aus dem Plastikchrom von Oldtimer-Modellen gemacht.

In „Men in Black II“ steht die Welt auf dem Spiel, und nichts steht auf dem Spiel. Ist es ein Wunder, dass die beiden Stars so aussehen, als würden sie nur die Bewegungen durchlaufen? Smith ist wie immer temperamentvoll und lustig, aber Jones muss etwas zu verloren wirken; Ihm fehlt die Hipster-Autorität, die er beim ersten Mal hatte. Wie so ziemlich jede Pop-Fortsetzung beschwört „Men in Black II“ selten die Überraschung seines Vorgängers herauf, aber in diesem Fall ist das eine große Verschlechterung, da die Entdeckung der verrückten Regeln des „Men in Black“-Universums entscheidend war der Reiz des Originalfilms. Die Jenseits-Spektakel-Witze sind immer noch da, aber nicht die gänsige Comic-Lust. Dieses Mal hat Jay ein Liebesinteresse, eine Kellnerin (Rosario Dawson), in die er zu verknallt ist, um ihn zu neutralisieren, und wir sollen uns mit der Frage beschäftigen, ob Kay sein Undercover-Derring-do wiedererlangt.

Aber da die Charaktere nie viel mehr waren als die Summe ihrer Kleiderschränke und blasierten Witzeleien, ist es ein wenig unangenehm zu sehen, wie sich der Film um unsere anhaltende Zuneigung zu ihnen herum organisiert. Fünf Jahre sind eine lange Zeit zwischen „Men in Black“-Filmen; Dazwischen gab es mehr als genug Stuff to Watch. Natürlich macht die Stuff-to-Watch-Ästhetik süchtig, sowohl für Filmemacher als auch für Zuschauer, aber sie birgt ein Risiko: Zumindest für das Publikum ist es allzu leicht, überfüllt zu werden.

Männer in Schwarz II
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mpaa
Direktor