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Königreich Krankenhaus

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  Andrew McCarthy, Königreichskrankenhaus Bildnachweis: Andrew McCarthy Foto von Bryce Duffy

Königreich Krankenhaus

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Bin ich beunruhigt, Stephen Kings zu loben? Königreich Krankenhaus als saftige, unbeschwert anarchische Produktion, damit es nicht so aussieht, als würde ich einen Typen bevorzugen, der alle paar Wochen die Rückseite dieses Magazins belegt? Nö. Jahre vor seinem Einzug in die EW halte ich King für eine Kraft des Guten in der amerikanischen Popkultur – das heißt, er schafft solide kommerzielle Arbeit und nutzt seinen Einfluss, um provokative, progressive Ideen zum Ausdruck zu bringen, wobei er oft sein Geld aufs Spiel setzt ist. Und nein, ich meine nicht, dass er aus seinem Hinterteil spricht. (Nun, nicht zu oft.)

Der Schlüssel zu diesem speziellen King-TV-Projekt ist, im Gegensatz zu früheren Adaptionen seiner Bücher wie „The Stand“ und „It“, dass dieser amerikanischste aller Romanautoren die TV-Show eines anderen adaptiert – Lars von Triers eiskaltes Dänisch von 1994 Miniserie „Das Königreich“. Versuchen Sie, es auszugraben (es ist nicht auf DVD, und es ist schwer, es in seiner Inkarnation mit zwei VHS-Kassetten zu finden): „The Kingdom“ handelt von einem Spukkrankenhaus, dessen Personal zu beschäftigt ist, büropolitische Kriege zu führen, um das zu bemerken Joint ist bis zum Bersten gefüllt mit jammernden Kindergeistern, unwahrscheinlichen Erdbeben und einer Reihe unheimlicher, unwahrscheinlicher Angestellter und Patienten, die Unheil vorhersagen. Von Trier, der später mit Filmen wie „Breaking the Waves“ für Furore sorgte, ist ein perverser Manipulator, der geschickt darin ist, die Grenze zwischen der Intensität von Notfällen im Krankenhaus und (buchstäblich) dem Ausbruch der Hölle zu verwischen.

Wenn Sie mit Kings Arbeit ein wenig vertraut sind, werden Sie bereits verstehen, was ihn an diesem Material angezogen hat. Er ist ein großer Fan davon, Menschen, die bereits unter Stress stehen, übernatürliche Folter zu versetzen. ('The Shining', irgendjemand?) Hinzu kommt, dass der Autor 1999 nach einem lebensbedrohlichen Autounfall auf einer Straße in Maine eine beträchtliche Zeit stationär verbracht hat, und Sie werden es auch genießen King hat wahrscheinlich seinen Einstiegspunkt in von Triers „Königreich“ gemacht. Als Teleplay-Adapter hat King einen anderen kreativen Typ – einen berühmten Maler namens Peter Rickman (Jack Coleman) – der beim Joggen auf einer Straße in Maine von einem Van eingecremt wird. Der arme Kerl nimmt das Fahrzeug nicht wahr, weil er verständlicherweise von den Popklängen von Fountains of Waynes „Red Dragon Tattoo“ auf seinem Walkman verzaubert ist. Danach kann er nicht mehr laufen, Mann. Regisseur Craig Baxley, der auch Regie bei Stephen Kings „Rose Red“ führte, filmt den Unfall ähnlich wie King seinen eigenen in seinem Buch „On Writing“ aus dem Jahr 2000 beschrieb – mit erschreckendem Knirschen, Qual, Taubheit und Verwirrung. Er arbeitet auch in Kings gruseliger Monsterfigur – eine Art Ameisenbär/Bär-Kombination namens Antubis – mit genau der richtigen Menge an flüchtig erblickter Bedrohung. Einmal ins Kingdom Hospital eingeliefert, werden Rickman und wir dem Personal ausgesetzt: dem zynischen, waghalsigen Chirurgen Dr. Hook (ein ungepflegter Andrew McCarthy); der herrische, misanthropische, blöde Chefneurologe Dr. Stegman („X-Men“-Bruce Davison); und der durchgeknallt fröhliche Krankenhausverwalter Dr. Jesse James (ein entsprechend verrückter Ed Begley Jr.). Es gibt ähnliche Charaktere in von Triers „Kingdom“ (er wird hier als ausführender Produzent ausgezeichnet), aber King hat seinen eigenen heiteren schwarzen Humor und solch königliche Redensarten wie „Ich hätte gesagt, er war total verschluckt“ hinzugefügt, als er bedeutet, dass Rickman fast hirntot war.



Bei der zweiten und dritten Ausgabe von „Kingdom Hospital“ ist McCarthy nicht mehr nur ein weiser Kerl, und Davison ist triumphierend bösartig wie ein Widerling mit einem schlüpfrigen Verständnis für die Krankenhausdisziplin. Wir erfahren auch ein wenig über die mysteriösen Sitzungen, die von einer Dauerpatientin, Mrs. Druse (Diane Ladd), abgehalten werden. Ich wette, dass im Laufe der 13-wöchigen Serie der Geist des kleinen Mädchens, der verschiedenen Patienten und Mitarbeitern erscheint, ein allmächtiges Chaos anrichten wird. Ich nehme an, dass der schwerfällige Antubis mit den langen Zähnen ein wenig unappetitlich kauen wird und dass King sein Zitat aus Wallace Stevens‘ unverblümtem Gedicht über den Tod, „The Emperor of Ice Cream“, gut machen wird. King zeigt auch seinen tadellosen Musikgeschmack, indem er Steams 1969er Hit „Na Na Hey Hey (Kiss Him Goodbye)“ als entnervend gruselige Melodie verwendet. Stephen Kings „Kingdom Hospital“ ist ein wenig florid (Voice-Over-Hokuspokus darüber, dass „für das Wunder ein Preis zu zahlen ist, und Blue Cross deckt ihn nicht ab“). Aber dies ist ein kleiner B-Film mit dem Versprechen, sich in etwas Reichhaltigeres und Gruseligeres zu verwandeln: ein Horrorfilm über, wie die Kritikerin Helen Vendler über das Stevens-Gedicht geschrieben hat, „die grobe Körperlichkeit des Todes und die tierische Gier des Lebens. ” Beide Themen ganz in der King’s Gasse.

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