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Kleiner Horrorladen

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Kleiner Horrorladen

Typ
  • Bühne
Genre
  • Musical

„Little Shop of Horrors“ war schon immer ein seltsames Musical. Es basiert nicht nur auf einem Roger-Corman-Horrorfilm aus dem Jahr 1960 oder dreht sich um einen nebbischen Blumenladenangestellten namens Seymour, sein kitschiges, aber gutherziges Mädchen Audrey und die menschenfressende Pflanze, die sie schließlich beide verschlingt. Nein, das Seltsamste an „Little Shop“ ist, dass knapp unter der Oberfläche ein sentimentales Herz schlägt. Es lässt sich nie zu seinen Charakteren herab oder reduziert sie auf Cartoons; es hat den albernen Geist des Lagers, aber nicht seine kühle Überlegenheit.

Vielleicht ist diese Kombination für den Erfolg der Show verantwortlich: Nach seinem Debüt im Jahr 1982 erlebte „Little Shop“ 2.209 Aufführungen am Off Broadway, bevor er 1986 einen Spielfilm und unzählige Highschool-Produktionen hervorbrachte. Jetzt ist es auf diesem Umweg endlich am Broadway angekommen – und auch wenn einige seiner subtileren Reize unterwegs verloren gegangen sind, ist es immer noch enorm unterhaltsam.

Der größte Anziehungspunkt der Show sind die Songs von Alan Menken und dem verstorbenen Howard Ashman – dem Duo, das für die Musik in Disneys „Die kleine Meerjungfrau“, „Die Schöne und das Biest“ und „Aladdin“ verantwortlich ist – die komplizierte Wortspiele mit dem Pop verbinden Sound der frühen 1960er. Die Show ist dem Girlgroup-Sound so sehr verpflichtet, dass ihr griechischer Chor aus Background-Sängern die Namen Crystal, Chiffon und Ronnette trägt. Bemerkenswerterweise haben die Produzenten ein Trio von Sängern gefunden, die diesen Namen wirklich alle Ehre machen, und ihr Seymour, Hunter Foster („Urinetown“), balanciert seine Darbietung geschickt auf dem schmalen Grat zwischen dem Realen und dem Surrealen aus.



Bei ihrer Audrey hatten sie nicht ganz so viel Glück. Kerry Butler („Hairspray“-Penny Pingleton) hat die wenig beneidenswerte Aufgabe, in die Fußstapfen von Ellen Greene zu treten, die die Rolle Off Broadway und später auf der Leinwand spielte. Greene verwandelte Audrey in eine Figur echten Pathos – einen zerbrechlichen Luftkopf mit Heliumstimme, der sich auf einen Cent drehen und mit einer wilden, schmerzenden Intensität singen konnte. Als Greene eine Ballade über ihren Wunsch lieferte, in ein Vorstadthaus mit „einem Zaun aus echtem Maschendraht“ zu ziehen, war es vielleicht ein Lied über die Sehnsucht nach einer Parodie auf die Häuslichkeit der Ära des Kalten Krieges, aber sie machte es zu einem Lied über Sehnsucht, Punkt. Butler verwendet viele der gleichen Manierismen und Flexionen wie Greene, aber sie macht nicht ganz den gleichen Trick – wir bekommen die Komödie von Audrey, aber nicht die Schärfe, die hilft, der Show ihren emotionalen Sog zu verleihen.

Butler wird nicht durch die Tatsache geholfen, dass „Little Shop“ vielleicht besser für die intimen Grenzen eines Off-Broadway-Hauses geeignet ist als für ein großes Broadway-Theater. Es wurde entwickelt, um klein und billig gemacht zu werden – kleine Besetzung, keine spritzigen Produktionszahlen und ein Minimum an Set-Änderungen. Während Regisseur Jerry Zaks klugerweise entschieden hat, die Show nicht in ein Broadway-Spektakel zu verwandeln, gibt es Zeiten, in denen die 12-köpfige Besetzung Gefahr läuft, von Scott Pasks massivem Set verschluckt zu werden.

Aber wenn einige der Nuancen der Show verloren gehen, bleiben wahnsinnig clevere Songs wie „Downtown“ (ein böser Takeoff auf dem sonnigen „Uptown“ der Crystals) und große, breite Momente, an denen es keinen Mangel gibt. Dies ist immerhin ein Musical mit einer Hommage an die sadistischen Nervenkitzel der Zahnheilkunde (nicht weniger als „zweispitzig“ auf „fehlangepasst“ reimend). Und es ist schwierig, einer Show zu widerstehen, die mit einer menschenfressenden Pflanze endet, die sich über das Proscenium hinaus erstreckt und das Publikum bedroht. Bedenken Sie: Wie viele Broadway-Stars sind bereit, sich unter ihr Publikum zu mischen?

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