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K-PAX

Artikel
  Jeff Bridges, Kevin Spacey, ... Bildnachweis: K-Pax: Suzanne Tennor

K-Pax

B-Typ
  • Film

Kevin Spacey-Figuren komponieren ihre Gesichter mit einem permanenten halben Lächeln, Lippen zusammen, Augen ohne zu blinzeln. Sie sprechen in tiefen, gemessenen Kadenzen. Sie sind aufreizend ruhig, diese scheinbar milden maskierten Männer. Aber ein aufregendes Summen von Verrücktheit vibriert direkt unter ihren ruhigen Oberflächen – in dem spöttischen Genie von „The Usual Suspects“ Verbal Kint, sagen wir, oder der faden Monströsität von John Doe in „Seven“. Und während jeder Spacey-Mann ein Geheimnis hütet, sind einige psychologische Ausflüchte interessanter – und besser zum Performance-Stil des Schauspielers geeignet – als andere: Ich ziehe Lester Burnhams rücksichtslose, selbstverachtende Vorstadt-Pleite in „American Beauty“ Eugene vor Simonets verkohlte, selbstmitleidige Angst vor Intimität in „Pay It Forward“ an jedem Tag.

Ich bin mir nicht sicher, was ich von der verwirrenden Distanzierung von anderen Menschen halten soll, die Spacey verkörpert K-PAX, ein mystisches, verdrehtes Psychodrama in der „Einer flog über das Kuckucksnest“-Tradition der Romantisierung des wunderbaren, charismatischen, heiligen Wahnsinnigen. Aber etwas auf den Planeten stimmt nicht mit dem Raumfahrer-oder-Verrückten-Rätsel überein, das der Film aufwirft. Hier wird das vertraute, schroffe Antlitz des Schauspielers einem schlaflosen, unrasierten, wahnsinnig glückseligen Wesen zugeordnet, das sich selbst Prot nennt (reimt sich auf Stimme oder Ziege), ein Fremder, der in der New Yorker Grand Central Station am Tatort eines Überfalls aufgegriffen wird.

Eingesperrt in eine öffentliche psychiatrische Klinik durch ein System, das nicht weiß, was es mit einem höflichen, nicht diagnostizierbaren Patienten anfangen soll, der sagt, dass das Licht auf der Erde viel heller ist als das, was er auf seinem fernen Heimatplaneten „K-PAX“ gewohnt ist, Prot wird zur Besessenheit von Dr. Mark Powell (Jeff Bridges), einem etablierten Psychiater, der mit wahnhaften Jesus vertraut ist.



Prot passt nicht zum Profil. Selbst unter den stärksten Dosen von Psychopharmaka destabilisiert er sich nicht, und er hat ein unerklärlich brillantes Verständnis für Astronomie, genug, um Top-Wissenschaftler zu beeindrucken. Gefangen in einer Nervenheilanstalt mit den üblichen psychiatrischen Verdächtigen – der Zwangsmaus (David Patrick Kelly), der Miss Havisham-artigen alten Dame (Celia Weston), der Keimphobie („Slam“-Dichter Saul Williams) – von denen keiner welche hat Probleme mit der Vorstellung, dass ihr neuer Nachbar wirklich ein Außerirdischer ist, wird Prot ihr Anführer. Er ist ihr Therapeut, ihr R. P. McMurphy, ihr verdammter König der Herzen. Er legt den Kopf in vogelähnlichen Gesten der Neugier schief; mit kindlichen schritten durchquert er die flure seiner anstalt. Er sagt, dass es auf K-PAX keine Familie gibt, aber er tröstet, beruhigt und vereint seine Nachbarn. Prot hat auch eine tiefgreifende Wirkung auf Powell, der beginnt, an allem zu zweifeln, was er über Erdlinge und Außerirdische weiß – der Arzt bemerkt kaum, dass seine eigene Ablenkung einen Tribut von seiner Frau (Mary McCormack) und seinen Kindern fordert.

Ist Prot ein verwundeter Engel, ein gesegneter Verrückter, ein mystischer Abgesandter, ein Typ, der Medikamente braucht, oder ein echter K-PAXianer?

Regisseur Iain Softley (der in „The Wings of the Dove“ eine so James-artige Schönheit geschaffen hat) und Drehbuchautor Charles Leavitt (der bei „The Mighty“ tat, was er konnte) arbeiten hart daran, die Antworten zu verwischen, manchmal buchstäblich den Fokus zu verwischen. In Zusammenarbeit mit dem malerischen Kameramann John Mathieson („Gladiator“, „Hannibal“) verweilt Softley in Momenten jenseitiger Schönheit und alltäglicher Aktivitäten auf der Erde, sei es ein Barbecue in Powells Hinterhof oder die Regenbogenbrechung des Lichts durch Kristall auf dem Schreibtisch des Arztes. Leavitt spielt gegen die visuelle Sanftheit mit Dialogen von bissigem Witz aus: „Keine Sorge, ich werde nicht aus deiner Brust springen“, versichert Prot Powell. „Allein Ihre Produkte waren die Reise wert“, verkündet er, während er irgendwann eine Banane mit Schale und allem zu sich nimmt. (Bridges für seine Rolle in einer unterentwickelten Rolle reagiert, indem er wohlwollend zurücklächelt, mit den Fingern durch sein fabelhaftes Bridges-Boy-Haar fährt und, während er Prots Puzzle zusammensetzt, während er die Teile seines eigenen Lebens aus den Augen verliert, viel nimmt Nickerchen.)

Ich mag den ganzen mystischen Kristall-Offenbarungsaspekt von „K-PAX“ und die Idee, dass selbst ein Psychiater von Jeff Bridges’ stattlicher, amerikanischer Substanz für Vorstellungen von kosmischer Unwahrscheinlichkeit offen ist. Was mich jedoch stört – abgesehen von meiner erdgebundenen Ungeduld mit Dramen, die romantisch über den Adel des Wahnsinns als einzige vernünftige Reaktion auf eine lausige Welt werden – ist der erdgebundene Weg, den Spacey einzuschlagen scheint. Zuerst mit „Pay It Forward“ und jetzt mit „K-PAX“ hat er sich entschieden, sein großes, komplexes Talent in sicheren Filmcontainern zu zerquetschen – in Charaktere, die moralische Lektionen geben, nicht nur Männer (geschweige denn schlüpfrige, gerissene, tödlich schlaue Männer, die wir nicht aus den Augen lassen sollten).

Es gibt Szenen in „K-PAX“, in denen Spacey müde und verletzlich und christlich spielt – oft in sorgfältig dekorierten Umgebungen, in denen die Menschen um ihn herum Kodak-Momente der Zweisamkeit teilen. Das ist sehr E.T. von ihm, aber nicht das, was wir brauchen, nicht einmal in einem Spacey-Außerirdischen. Was wir von ihm wollen, ist ein Typ, der uns aus der Brust springt und gleichzeitig der netteste und ruhigste Mann auf dem Planeten zu sein scheint.

K-Pax
Typ
  • Film
mpaa
Laufzeit
  • 120 Minuten
Direktor