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Ich bin hellwach, es ist Morgen

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 Conor Oberst, Helle Augen Bildnachweis: Bright Eyes Foto von Randy Harris

Ich bin hellwach, es ist Morgen

B-Typ
  • Musik

In einem anderen Leben wäre Conor Oberst, der Indie-Gaminer mit weit aufgerissenen Augen, der Frontmann von Bright Eyes ist, ein hervorragender Romanautor geworden. Auf den Alben, die er in den 90er Jahren in seiner Heimat Omaha aufzunehmen begann, schwelgte er in einer schriftstellerischen Liebe zur Sprache, die selbstbewusst, aber unbestreitbar entwaffnend war. Einer seiner besten Texte ist „Messenger Bird’s Song“ aus dem Jahr 2002 Die Geschichte hat keinen Anfang EP, war ein unerschrockener Monolog über eine Beziehung, die so kalt geworden ist wie der Kaffee von gestern; es las sich wie eine Kurzgeschichte.

An Ich bin hellwach, es ist Morgen — zeitgleich mit einem weiteren neuen Bright Eyes-Album veröffentlicht, Digitale Asche in einer digitalen Urne — Oberst behält sein Auge für stimmungsvolle Details, ob er „mit Kapuzensweatshirts spazieren geht“ oder „den Taxis zuwinkt/Sie machen ständig das Licht aus“. In „Lua“, murmelt er, „ich weiß, dass du ein schweres Herz hast…./So viele Männer, die stärker sind als ich, haben sich den Rücken gekehrt und versucht, es zu heben.“

Leider macht Oberst eher Platten als Prosa, und als Musiker ist er sein eigener schlimmster Feind. Es ist leicht zu erkennen, wie seine Midwestern-Outsider-Mystik, seine lässige Lässigkeit und seine chaotischen, halb herausgeschrienen Story-Songs zu einem Underground-Gegengift für Leute wie die Backstreet Boys wurden. Aber dank Obersts zitterndem Jaulen und stammelnden Melodien, die alles, was auch nur annähernd Struktur vermeidet, Bright Eyes-CDs, die 2002 ihren Höhepunkt erreichten Aufgehoben… , wurde immer mühsamer. Der Junge zeigte seine jugendliche Zügellosigkeit mit etwas zu viel Stolz.



Gemessen an Ich bin hellwach , Oberst muss diesen Fehler erkannt haben. Er treibt sich weiterhin als Schriftsteller voran und berührt die Straßenproteste der Irak-Invasion („Old Soul Song“), die Angst nach der Invasion („Road to Joy“) und romantische Verstrickungen; „Land Locked Blues“ schafft es, alle drei Themen zu kombinieren, wenn auch etwas ungeschickt. Aber die atmosphärischen Alt-Country-Arrangements verleihen seiner Anhäufung von Wörtern und Akkorden Form; Zum ersten Mal klingt Oberst so, als würde er versuchen, seine Texte an seine Melodien anzupassen, nicht umgekehrt.

Der Nachteil dieser Upgrades (insbesondere für die langjährigen Bewunderer, die seine Musik roh mögen) ist, dass Oberst noch nie so konventionell geklungen hat. Zu Beginn jedes Tracks können Sie praktisch den Moment bestimmen, in dem das makellose Mandoline-Solo oder die zerbrechliche Emmylou-Harris-Harmonie (an dieser Stelle selbst ein Klischee) einsetzt. In dem Pogues-gone-Americana „Another Travelin‘ Song“ behauptet er sogar, an einer Schreibmaschine zu arbeiten. (Könnte das möglicherweise wahr sein?) Doch die zusammenhängenderen, stattlicheren Arrangements passen zu Songs, die nach Stabilität in einer instabilen Welt suchen. Oberst muss noch an seinen Melodien schärfen – die beste Melodie hier, „First Day of My Life“, kommt gefährlich nahe daran, die von Bob Dylans „Don’t Think Twice, It’s All Right“ zu stehlen – aber zumindest für einmal Bright Eyes , gehen Sie einfach runter, an sich schon eine Leistung.

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