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Hysterie: Die Geschichte von Def Leppard

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Hysterie: Die Geschichte von Def Leppard

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  • Fernsehsendung
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  • Musik

Lassen Sie sich niemals sagen, dass VH1 die schwierigen Dinge nicht anpackt. Als Sie hörten, dass der Musiksender einen Fernsehfilm über Def Leppard machte, dachten Sie, vor welcher Szene würden sie zurückschrecken? Rechts: der Moment im Jahr 1984, als Schlagzeuger Rick Allen bei einem Autounfall seinen Arm verliert. Nun, in „Hysteria: The Def Leppard Story“ schreckt Regisseur Robert Mandel (der 1992 auch Regie bei dem Brendan Fraser Animal House-trifft-Antisemitismus-Epos School Ties führte) nicht vor seiner Pflicht zurück. Wir sehen, wie der Schauspieler, der Allen (Tat Whalley) spielt, rücksichtslos wird, als ihn ein anderes Auto abschneidet und dann sein Auto in die englische Landschaft schmettert.

Allen geht vom Wrack weg, wobei sein echter linker Arm kaum unter seinem Hemd verborgen ist, auf dem die VH1-Make-up-Crew (vermutlich auf Urlaub, weil sie die führende VJ des Kanals, Rebecca Rankin, verprügelt hat) einen blutigen Stumpf angebracht hat. Schnitt zu einem Zuschauer, der diskret seinen Ekel kaschiert, während die Kamera auf … Allens „Arm“ schwenkt, der wie ein Ersatzteil einer Crashtest-Dummy auf dem Boden liegt.

Hysteria erscheint im Sommer von Fear Factor und Spy TV und sieht sich dem unvermeidlichen Vergleich mit der ewig fesselnden, campigen Signatur-Doku-Serie Behind the Music seines eigenen Kanals gegenüber. Hysteria tut, was es kann, um aufzuschrecken. Aber da es MTVs freundlicherer, sanfterer, älterer Demo-Cousin ist, ist der Fernsehfilm, wie jede Ausgabe von Behind, im Wesentlichen eine optimistische, positiv denkende, inspirierende Geschichte, mit dem Vorteil von gutem Schauspiel, flottem Schnitt und was den besten Anti-Road-Rage-PSA aller Zeiten ausmacht.



Hysteria, geschrieben von Carolyn Shelby und Christopher Ames, scheint die 1998er Leppard-Edition von Behind als Vorlage verwendet zu haben. Anekdoten von Alkoholismus und Tragödien überlagern die triumphale Geschichte einiger mutiger Burschen aus dem schmuddeligen Sheffield, England, die an die Macht kamen, wie der charakteristische Erzähler von Behind, Jim Forbes, „die weite, wilde Welt des Arena Rock“ ausdrückte. So beginnt der Film Ende der 70er Jahre mit Sänger Joe Elliott (Orlando Seale), der in seinem Zimmer sitzt und Logos mit dem Namen „Deaf Leopard“ zeichnet, bevor er überhaupt einer Band beigetreten ist. Nach einigen Personalwechseln besteht die Gruppe aus Elliott, dem Bassisten Pete Willis (Nick Bagnall), den Gitarristen Steve Clark (Karl Geary) und Phil Collen (Esteban Powell) sowie Schlagzeuger Allen. Sie nehmen die entscheidende Änderung der Schreibweise des Bandnamens vor (in Anlehnung an die machohafte Grammatik von „Led Zeppelin“), und los geht's.

„Heavy Metal der Arbeiterklasse, das sind wir“, sagt ein Leppard. Was sie letztendlich wirklich sind, ist der ultimative Pop-Metal-Act, mit freundlicher Genehmigung von Produzent Robert „Mutt“ Lange, der hier von Anthony Michael Hall mit angemessen langen, lockigen 80er-Jahre-Haaren dargestellt wird – der einzige Schauspieler in der Geschichte, der von der Rolle abgekommen ist Whitey Ford von den New York Yankees (in HBOs 61*) an den Mann, der innerhalb einer TV-Staffel Shania Twains Ehemann wurde. Lange wird als Lehrmeister dargestellt, der jeden Song auf Leppards bahnbrechendem Album „Pyromania“ von 1983 aufbaute, einen Instrumentaltrack nach dem anderen, während er seinen rüpelhaften Schützlingen Disziplin einflößte, indem er gnomische Rätsel wie „You can be the Stones or you can be the Knack“ anbotst .“ Da niemand aufstand und sagte: „Bitte, Sir, können wir stattdessen U2 sein?“ man nimmt an, dass die Aussicht, für den Rest ihres Lebens eine Metal-Variante von „My Sharona“ zu singen, die Jungs in Gottesfurcht versetzte, die sich für einen Moment zusammenknallten, um einen Megaseller zu gründen.

Der Fernsehfilm spielt auf Orgien an, die in Leppards Doku „Behind the Music“ expliziter waren, und riskiert einige Amateur-Psychoanalysen, um Clarks tödlichen Alkoholismus zu erklären (er starb 1991 im Alter von 30 Jahren): Es war alles die Schuld seines lieblos kritischen, schimpfenden Vaters. „Mein Dad, er ist gleich hier“, sagt Gearys Clark und zeigt auf „ist ‚ead‘ und ‚e don’t never keep quiet‘.“

Glücklicherweise hält Hysteria regelmäßig die Klappe, sodass wir einige der eingängigen Hits hören (komm schon, singt mit, wenn „Pour Some Sugar on Me“ im Radio auftaucht) und uns ordentlich bewegen dürfen, wenn Allen seinen macht erste tapfere, unbeholfene Versuche, mit einem Arm zu trommeln (er benutzte schließlich Technologie, um ihm zu helfen, mit dem linken Fuß die Schläge der linken Hand zu halten).

Im Pantheon der TV-Rockfilme ist Hysteria besser als, sagen wir, die durchnässte Saga von 1992 The Jacksons: An American Dream, aber nicht annähernd so scharfsinnig wie das allzeit großartige Jan & Dean-Biopic Dead Man’s Curve von 1978. Auf der anderen Seite gibt es als Teil der erneuten Bemühungen von VH1, sein Lineup mit Programmen über Videos hinaus zu stärken, dem Ausdruck Rock & Roll Jeopardy!

Hysterie: Die Geschichte von Def Leppard
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