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Hoffnung Glaube

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  Faith Ford, Kelly Ripa, ... Bildnachweis: Hoffnung und Glaube: Danielle Levitt

Hoffnung Glaube

B-Typ
  • Fernsehsendung
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Laut, offensichtlich und krass, Hoffnung Glaube' ist eine der faszinierendsten neuen Sitcoms dieser Staffel. Es braucht zwei bekannte Gesichter – Kelly Ripa, den Seifenopernstar, der Regis Philbin mit ihrer Schlagfertigkeit weitaus mehr verunsichert, als es Kathie Lee Gifford jemals mit ihrer knirschenden Feinfühligkeit getan hat, und Faith Ford, die „Murphy Brown“-Veteranin, die zum Scheitern verurteilt schien nur als „Murphy Brown“-Veteran bekannt – und macht sie zu durchaus plausiblen Schwestern. Nun, „plausibel“ im Sitcom-Sinne: Sie haben beide herzförmige Gesichter, gekrönt von toupierten, (verstärkten) blonden und hochgesteckten Haaren. In Nahaufnahmen sehen wir, dass diese Schauspielerinnen auch attraktive Alterslinien teilen (ich meine hier keinen Sarkasmus oder Sexismus; eine gut platzierte Falte ist verlockend). In Ganzkörperaufnahmen nähern sich ihre schlanken, getönten Rahmen genetischen Paarungen an. Wenn sie kreischen – was diese modernen Laverne und Shirleys oft tun, um Lacher aus mageren Pointen herauszureißen – sind sogar ihre Stimmfarben ähnlich.

All das wäre egal, wenn die Prämisse der Show nicht funktionieren würde, aber es funktioniert. Hope (Ford) ist eine Hausfrau aus Ohio, verheiratet, drei Kinder; Faith (Ripa) ist eine alleinstehende Schauspielerin, die kürzlich von ihrer Seifenopernrolle gefeuert wurde und Trost von dieser Demütigung in Tinseltown sucht, indem sie bei ihrer Vorstadtschwester einzieht. Sicher, die Idee ist Blödsinn – keine Tages-Emmy-Gewinnerin („Ich hätte zwei gewinnen sollen: Ich habe Zwillinge gespielt!“) wird sich nach Hause in den Mittleren Westen schleichen, oder? – aber die Autoren schlagen vor, dass Faith ihre 10-jährige TV-Plünderung verschwendet hat. Wenn man bedenkt, was für ein impulsives, verrücktes Mädchen sie ist, warum sollte man sich nicht auf diese erzählerische Fahrt einlassen – zumal das Setup es Ripas Faith ermöglicht, einzuziehen. Bekleidet mit Minikleidern und weißen Go-Go-Stiefeln (Dank an „Sex and the City“-Kundin Patricia Field) wird sie zu einem befreienden Kraftfeld der Energie für eine heruntergekommene Familie, die streng kontrolliert wird von ihrer selbsternannten „verklemmten Fuddy-Duddy“-Schwester. Zum Clan gehört auch das bekannte TV-Gesicht Ted McGinley (eingestellt, nachdem der verschrottete Pilot erschossen wurde), der als gelassener Ehemann Charley voll und ganz überzeugt. Glücklicherweise scheint seine Figur Hopes vernünftige Kameradschaft (und ihre Hosen und flachen Schuhe) zu genießen – ein entscheidendes Element, denn wenn es für einen Moment so aussehen würde, als würde Charley den heißen Hollywood Faith bevorzugen, würde die Show sofort in EWWW-Ekeligkeit zerfallen.

Tatsächlich gibt es trotz zahlreicher Sitcom-Standard-Sexwitze (Faith über ihre jugendliche Erfahrung bei der Teilnahme an „Star Search“: „Dass Ed McMahon sicher handlich ist“) eine grundlegende Aura der Unschuld, die es „Hope & Faith“ ermöglicht, davonzukommen mit so müden Situationen, wie die verrückten Schwestern bei einer Beerdigung am offenen Sarg oder das Verstecken eines fast unbekleideten jungen Mannes vor Charley in einem Wohnzimmerschrank. (Der gutaussehende Punk wurde nämlich von Faith zugunsten der ältesten Tochter Sydney, gespielt von Nicole Paggi, eingeladen, aber er denkt, er ist für einen Mittag mit der Seifen-Diva da. Ah, Jugend!)



Es gibt viel Slapstick in „H&F“ – der Pilot gipfelte in einem ziemlich urkomischen, schwesterlichen Essenskampf – und wie ich schon angedeutet habe, keine Handlung, die nicht von „The Patty Duke Show“ gemacht wurde. Aber es ist eine Freude, diese vertrauten Tropen mit helläugiger Energie ausgeführt zu sehen, die sowohl Ford als auch insbesondere Ripa im Überfluss besitzen. Ripa, ein Absolvent von „All My Children“, spielt natürlich eine gesteigerte – oder vielleicht ist das bessere Wort „komprimierte“ – Version von sich selbst, eine sprödere, verzweifeltere Variation der gesprächigen Persona, die sie jeden Morgen präsentiert.“ Lebe mit Regis und Kelly.“ (Philbins frühere Co-Moderatorin hätte das nie hinbekommen – wie Kathie Lee in ihrem grotesken Fernsehfilm „Spinning Out of Control“ aus dem Jahr 2001 bewies.) Der Rahmen von „Hope & Faith“ ist eifrig Standard; Jede Episode endet sogar damit, dass die dumme Faith eine kleine Lektion fürs Leben lernt (z. B. sollte sie sich ihrem Alter entsprechend verhalten – eine verärgerte 33 – weil sie schließlich „ein weiterer Elternteil“ für die Kinder im Haushalt ist). Aber die Show ist trotzdem lustig, aufgrund von Ripas und Fords brachialer Dummheit, die ein Subtext für die Art und Weise ist, wie beide Schauspielerinnen verzweifelt ihren Weg in den neuen Ruhm der Hauptsendezeit finden wollen.

Und übrigens, wenn Sie sich fragen, wie lange „H&F“ die Idee eines Ex-Soap-Stars in einer Kleinstadt ausdehnen kann, bin ich sicher, dass ich den Autoren keine Ideen gebe, wenn ich das Offensichtliche vorschlage : Ungefähr in dem Jahr, in dem sich die Serie auf die Goldmine der Syndizierung zubewegt, wird es für Ripa's Faith an der Zeit, einen verschrobenen Einheimischen zu finden und mit dem Co-Hosting von „Good Morning, Ohio“ zu beginnen, denken Sie nicht?

Hoffnung Glaube
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