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Hinter „Alias“ steckt die schockierende Super-Bowl-Sonntagsüberarbeitung

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  Pseudonym, Jennifer Garner

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Und am siebten Tag legte er alles, was wir wussten, zur Ruhe. „Alias“-Schöpfer und ausführender Produzent J.J. Abrams hat während der Super-Bowl-Sonntagsfeierlichkeiten von ABC möglicherweise eine größere Überraschung ausgelöst als die Tampa Bay Buccaneers, die die Oakland Raiders in die Flucht schlagen, oder sogar einen luziden Snoop Dogg, der „Jimmy Kimmel Live“ moderiert: In einer einzigen hochkarätigen Folge hat er scheinbar eine Kugel hineingeschossen das Herzstück der Kult-Spionageserie und belebte es dann auf der Stelle wieder, wodurch genügend Wasserspender-Convos generiert wurden, um den Umsatz von Poland Spring im ersten Quartal zu steigern. Der einstündige adrenalingeladene Ansturm – der eine Schießerei in einem zerfallenden Flugzeug, einen Mord an einer süßen Nebenfigur durch ihren bösen Doppelgänger, zwei erste Küsse und Jennifer Garner, die in schwarz-roten Dessous-Sets herumschleicht – beinhaltete, löste abrupt das Zentrum der Show auf Handlung, startete ein paar neue Plots und erzielte mit 17,4 Millionen Zuschauern die besten Einschaltquoten aller Zeiten.

Also, was ist der Haken? Diese hochgradig beworbene Episode mit dem treffenden Titel „Phase One“ generierte die niedrigsten Post-Super-Bowl-Zahlen seit mindestens 1987 (ein Start um 23:01 Uhr an der Ostküste half nicht). Und was noch wichtiger ist, seit der Arbeiterclan von „Roseanne“ im Lotto gewonnen hat, hat ein ausführender Produzent eine Show nicht mehr so ​​dreist umgestaltet. Da Abrams einen neuen und verbesserten „Alias“ ankündigt, ist es an der Zeit zu fragen: Wird die Super Bowl-Episode dazu beitragen, einen Neuanfang für diese von Kritikern geliebte, aber von Nielsen herausgeforderte Serie einzuläuten? Oder ist „Alias“ bei den eingefleischten Fans, die den „Kult“ in „Kulthit“ gepackt haben, nur auf den Hai gesprungen? Unsere Mission zum Sammeln von Informationen beginnt hier.

Warum ist „Alias“ nicht schon jetzt ein Hit? Während Fox’ „24“ (Rang Nr. 46), ein ähnlich respektiertes, ebenso kompliziertes zweites Spionagedrama, in diesem Jahr 22 Prozent mehr Zuschauer hat als der Durchschnitt der letzten Staffel, ist „Alias“ (Nr. 65) um 6 Prozent eingebrochen. Der Sonntag um 21 Uhr Zeitfenster ist hart. Aber die Werbebemühungen von ABC haben nicht immer den Geist der Show eingefangen (sie als seifiges Liebesdreieck zu verkaufen?) oder ihre Hipness (Beschreibung von Sydney als „Double-oh-yeah … with a kick“?). Apropos Werbung, „24“ hat eine ganze Menge davon bekommen, als die Folgen der letzten Staffel im Herbst auf DVD veröffentlicht wurden – ein Schritt, von dem Fox glaubt, dass er teilweise für den Anstieg der Einschaltquoten von „24“ verantwortlich war. Die erste Staffel von „Alias“ wird erst im September, zwei Jahre nach der Premiere, auf DVD erscheinen.

Warum der plötzliche dramatische Wandel? Abrams sagt, ABC habe ihn nicht unter Druck gesetzt, ein Rating-steigerndes Gambit zu machen. Vielmehr begann er sich vom Paradigma der „guten Jungs, die sich als Bösewichte ausgeben und vorgeben, gute Jungs zu sein“ eingeengt zu fühlen. „Wenn wir noch eine Geschichte machen würden, in der Sydney beinahe entdeckt würde, würde ich mich umbringen“, sagt Abrams. Also schrieb er im Dezember eine Episode, die „wie ein neuer Pilot“ war, in der unsere Heldin, die CIA-Doppelagentin Sydney (Garner), die Alliance, ein internationales Verbrechersyndikat, zu Fall bringt und schließlich eine Romanze mit ihrem CIA-Mann Vaughn entfacht (Michael Wartan). „Sie scheint endlich ihre Probleme gelöst zu haben“, resümiert Abrams. „Aber sie ist in eine Falle getappt und diese ganze [Allianz-]Sache war eine Manipulation … Ich war sehr begeistert von dieser Idee.“

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