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Frida

Artikel
  Salma Hayek, Frida

Frida

Typ C+
  • Film
Genre
  • Historisch

Ein Lifestyle-Magazin und ein Versandkatalog sind möglicherweise die einzigen Anschlussmöglichkeiten, die von geschäftstüchtigen Bewunderern von Frida Kahlo noch nicht erkundet wurden. Das Werk der verstorbenen mexikanischen Malerin (sie starb 1954 im Alter von 44 oder 47 Jahren, je nach Quelle) ist berühmt für ihre fantastische Bildsprache und qualvolle Lebendigkeit. Doch in den letzten Jahren sind das unkonventionelle Leben und das persönliche Flair der Künstlerin ebenso berühmt geworden wie ihre Kunst. Und Kahlo, die Person (winzig und haarig, bisexuell, von Kinderlähmung und Knochenbrüchen gebeugt) wurde in Frida, die Stilsetzerin, verkleidet und ausgestattet, eine Persönlichkeit, deren Imprimatur Waren bei Bloomingdale’s transportieren könnte.

Die Arbeit von Frida Kahlo vermittelt essentielle, mysteriöse, authentische weibliche Komplexität; Frida, die einbenannte Berühmtheit, vermittelt eine Kommodifizierung, die so glatt ist wie die von Madonna – die, wie es der Zufall will, eine führende Sammlerin von Kahlos Werken ist. So ist es mit Frida , ein Biopic, in dem filmisches Geschichtenerzählen am Ende nicht mit der glänzenden Präsentation von Kleidung, Ohrringen, Haushaltswaren, Politik, sexuellen Liebschaften und Lebensbildern von Künstlern bei der Arbeit des Films mithalten kann. Ein revolutionäres Leben hat sich selten weniger kantig angefühlt, oder die Biographie eines Bilderstürmers bürgerlicher.

Dies ist nicht die Schuld der Schauspieler, die zwar nicht besonders elektrisierend sind, aber ihren Aufgaben sicherlich aufrichtig und hingebungsvoll nachgehen. Salma Hayek macht einen vernünftigen, leicht gewürzten Kahlo und trägt die berühmte Kahlo-Unibrow mit Würde (obwohl sie nach einem obligatorischen Fahndungsfoto keine Zeit für den berühmten Kahlo-Schnurrbart hat); Alfred Molina dient unbeirrt als Diego Rivera, Kahlos Ehemann, Mentor und Künstlerkollege, der einen riesigen Elefanten zu ihrer winzigen Taube von einem Rahmen trägt. Aber ihre Szenen – vom Herumstreunen und Versöhnen, vom Machen von Kunst und Liebemachen, vom Aufhetzen der Hölle und der Politik – sehen genau so aus, Szenen, die mit so mühsamer Sorgfalt und mittelwüchsiger Bewunderung für berühmte, künstlerisch gelebte Leben inszeniert wurden, dass der Film abstrahlt der gut gedruckte Glanz eines Bildbandes.



„Ich habe in Frieden Wandbilder gemalt und Frauen gemacht, bevor du kamst“, erzählt Rivera Kahlo in Filmsprache, und die Filmkostbarkeit entzieht „Frida“ den Kaktussaft, selbst wenn die eingängige Musik auf volles mexikanisches Dröhnen gestellt wird. Eine Girl-Girl-Tangoszene zwischen Hayek und Ashley Judd als Fotografin Tina Modotti ist steif vor Selbstachtung; eine Sexszene im Schlafzimmer zwischen Hayek und Geoffrey Rush, in der Leo Trotzki vor Albernheit schlapp macht. („Leon, erzähl mir von deinen Kindern“, murmelt Kahlo dem kommunistischen Führer zu, während er mexikanische Antiquitäten bereist, und spricht so anmutig wie Mrs. Bush, die mit Mrs. Putin Tee trinkt.)

„Frida“ wird von Julie Taymor inszeniert, einer kraftvollen Künstlerin, die selbst eine Vorliebe für das Phantastische hat und sich darin in inszenierten Fantasien wie „Der König der Löwen“ hervorragend auskennt. Tatsächlich streut Taymor ihren Film mit glitzernden Miniaturtheaterstücken, die der Vorliebe der Regisseurin für Collagen, Puppenspiel, Surrealismus und interkulturelles Spektakel nachkommen. Die Zwischenspiele sind hübsch und geschäftig, aber sie wirken wie Eingriffe in das eigentliche Geschäft von „Frida“, nämlich Was würde Frida tragen?

Frida
Typ
  • Film
Genre
  • Historisch
mpaa
Laufzeit
  • 122 Minuten
Direktor