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SHOW DES JAHRES 1 Die Sopranos

(HBO) Sopranos-Schöpfer David Chase verbrachte die erste Staffel seiner dysfunktionalen Mob-Familienserie damit, eine fein detaillierte Welt zu entwerfen; er verbrachte die zweite Staffel damit, es zu opernhafter Größe und Übertreibung zu erheben (erinnern Sie sich an das Ende der Staffel mit sprechenden Fischen?); und er verbrachte die vergangene Saison damit, es wieder auf die Erde zu bringen. Die ersten beiden Staffeln brachten ihm Raves und Macht in der TV-Industrie; im dritten nutzte er diese Belohnungen, um sein Bestes zu tun, um das, was er geschaffen hatte, zu untergraben. Chase wusste, dass Tony Soprano, Gangsterboss von James Gandolfini aus Jersey, für zu viele Zuschauer zu einem knuddeligen Bären geworden war. (Wie süß – er hat einen Hühnerpeck! Wie widersprüchlich – er tötet Menschen, aber er liebt seine Frau und seine Kinder so sehr!)

Und dieses Jahr hat Chase The Sopranos zum Explodieren gebracht. Er ließ zu, dass die Therapeutin, Dr. Melfi von Lorraine Bracco, vergewaltigt wurde, und widersetzte sich dann unserer im Fernsehen tief verwurzelten Erwartung, dass sie sich rächen würde. Und er ließ den treulosen Tony schließlich eine Freundin (Annabella Sciorra) schnappen, die noch neurotischer und gequälter war als er.



Chase, der das kommerzielle Fernsehen seit Jahren bei The Rockford Files und Northern Exposure kennt, verweigerte uns die Annehmlichkeiten der Fernsehkonventionen. Damit hat er die Kunst seines Mediums noch einmal weiterentwickelt.

2 Buffy the Vampire Slayer (UPN) In einem Kalenderjahr voller emotionaler Episoden, die den Tod von Buffys Mutter, den Tod und die Auferstehung von Buffy selbst und eine Musikproduktion sahen, die die meisten zeitgenössischen Broadway-Anstrengungen in den Schatten stellte, geht der erbittertste Kampf der Jägerin weiter gegen das alte TV-Schlagwort Industry Respect zu sein. Egal; Der weise, strenge Schöpfer Joss Whedon zwingt uns immer noch, dorthin zu gehen, wo wir uns vielleicht nicht wagen wollen, aber letztendlich immer froh sind, dass wir es getan haben: Alyson Hannigans Willow ist verrückt nach Hexerei geworden; Spike von James Marsters wurde weich für Buffy; Nicholas Brendons Xander und Emma Caulfields Anya suchen Muster für Hochzeitsporzellan aus. Oh, das Entsetzen, das köstliche Entsetzen!

3 THE BERNIE MAC SHOW (FOX) Der selbsternannte „starke, gesunde Schwarze“ Mac ist der stärkste neue Sitcomedy-König der Saison. Indem er fast jede Episode mit der Wiederbelebung einer banalen Behauptung beginnt – dass „wir alle eine Familie sind“ – greift Mac die Gefühle auf, die Bill Cosby vor 15 Jahren hatte (dass Familie über Rassen hinausgeht; dass Rasse soziale Wahrnehmungen bestimmt; dass alle Kinder standhaft sein müssen diszipliniert). Doch Mac übernimmt auch altmodische TV-Strategien aus der Zeit vor Cosby – starrt direkt in die Kamera und redet wie George Burns; macht lange Slow-Burns wie Jack Benny – und fügt herzlichen Funk hinzu.

4 DIE SIMPSONS (FOX) Mit jedem Jahr wächst der Konsens darüber, dass dies einer der besten Acts mit nachhaltiger Qualität im Fernsehen ist. Stimmt, aber es erfordert einen Fernsehkritiker, der mit Grunzen arbeitet, um den Überblick zu behalten und darauf hinzuweisen, dass dies eine etwas ungleichmäßige Staffel war (sehen Sie sich die ziellose Thanksgiving-Folge an: Dieser Witz darüber, dass Bart ein Loch nach China gräbt – als würde er eine Flucht planen – ging nirgendwo hin, nicht wahr?). Aber regelmäßige Brillanzsendungen wie die über Lisas umweltbewusste Entscheidung, in einem gefährdeten Mammutbaum zu leben (die alles von Slapstick-Humor bis hin zu pointierter politischer Satire beinhaltete), machen diese Show zur einzigen Show, die in der Lage ist, jeden Comedy-Stil konsistent und überraschend durcheinanderzubringen Geschicklichkeit.

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