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Die Sopranos: Musik aus der HBO-Originalserie/ Peppers & Eggs

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  Chrissie Hynde, Die Sopranos: Paprika & Eier Bildnachweis: Chissie Hynde: Paul Slattery / Retna

Die Sopranos: Paprika & Eier

Eine Art
  • Musik
Genre
  • Soundtracks

Sicher, das Schauspiel ist zielsicher authentisch und die Geschichten fesselnd. Aber einige der erhabensten Momente auf „The Sopranos“ ereignen sich in den Schlussszenen, wenn ein oft wenig bekanntes, aber passendes Musikstück einsetzt. Betrachten Sie die Verwendung von „Living on a Thin Line“ von Kinks – mit seinem Hauch von Zerstreuung und verblassende Imperien – während des Strip-Club-Finales in einer kürzlich erschienenen Folge, in der es um den grausamen Mord an einer Tänzerin geht. Oder das überwältigende Pathos, das von Ben E. Kings „I Who Have Nothing“ hervorgerufen wird, diese traurigen Fäden, die über Tony und Carmela hingen, als sie in ihrer Küche saßen, für einen Moment friedlich miteinander. Oder Elvis Costellos „High Fidelity“, das süffisant dröhnt, während die Kamera auf eine vom FBI verwanzte Lampe zoomt, oder Nils Lofgrens gespenstisches Wiegenlied „Black Books“, das Carmelas in Decken gehüllte Depression begleitet.

Das Erlebnis wird nur dadurch getrübt, dass die Aufnahmen nicht im Abspann aufgeführt sind; Ich habe aufgehört zu zählen, wie viele Leute mich gefragt haben: „Du kennst den Namen des letzten Liedes?“ am Tag nach der Ausstrahlung einer neuen Folge. Allein aus diesem Grund Die Sopranos: Musik aus der HBO-Originalserie/ Peppers & Eggs , die zweite Zusammenstellung aus der Show, leistet einen wertvollen Dienst an der Öffentlichkeit, indem sie es uns ermöglicht, ziemlich obskuren Songs aus der zweiten und dritten Staffel Namen und Titel zuzuordnen. Dass es das klügste TV-Begleitalbum ist, das je gemacht wurde, versteht sich fast von selbst: Erinnert sich noch jemand an diese „Friends“- oder „X-Files“-Discs, geschweige denn, sie spielt sie noch? Also lasst uns das Lob eine Stufe höher setzen. So wie „The Sopranos“ besser geschrieben, gespielt und gedreht ist als die meisten Cineplex-Optionen, stellt „Peppers & Eggs“ auch die meisten Film-Soundtracks in den Schatten.

Auf dem Papier muss das Nebeneinander von Schnitten erschütternd wirken, ein verrückt gewordenes Mixtape. Aber „Peppers & Eggs“ fühlt sich tiefer und umfassender an als das erste „Sopranos“-Album von 1999, und das nicht nur, weil es eine CD länger ist. Der wildäugige Eklektizismus ermöglicht es Ihnen, ein Subgenre wie Sacred Steel zu probieren: Gospel trifft auf Honky Tonk, zu hören auf dem mitreißenden „I’ve Got a Feeling“ von den Campbell Brothers und Katie Jackson.

Serienschöpfer David Chase wird im Allgemeinen für die Auswahl der Melodien gelobt, und seine Entscheidungen sind, wie Paulie Walnuts sagen könnte, genau richtig. Chase hat eindeutig einen Stones-Jones (das „Affection“ von Lost Boys ist eine reine Fälschung), aber geben Sie ihm einen großen Teller Ziti dafür, dass er sich nicht für das Offensichtliche entschieden hat. Ich hatte „Thru and Thru“, eine verwüstete, langsam kriechende Ballade von Keith Richards aus „Voodoo Lounge“, völlig vergessen, und es war eine Freude, sie wiederzuentdecken. Einer der wenigen unglücklichen MIAs ist ein schönes, akustisches Daniel Lanois-Instrumental, das kürzlich in einem Finale verwendet wurde, das der effekthascherischen Verflechtung von „Every Breath You Take“ von The Police und Henry Mancinis „Theme From Peter Gunn“ vorzuziehen gewesen wäre.

Es überrascht nicht, dass einige der Songs ihre Kraft verlieren, wenn sie ohne die begleitenden Szenen gehört werden. Doch man muss kein Dr. Melfi sein, um zu sehen, wie mühelos „Peppers & Eggs“ über seine Wundertütenqualität hinausgeht. Indem sie die innersten Gedanken von Charakteren ausdrücken, die nicht besonders ausdrucksstark sind, enthüllen die Songs kleine Gedankenballons – Ballons, die, wie viele andere Dinge auf „The Sopranos“, schnell abgeschossen werden, wenn die Realität wieder anklopft.

Die Sopranos: Paprika & Eier
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  • Musik
Genre
  • Soundtracks