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„Die Sopranos“ lässt viele Handlungsstränge ungelöst

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  James Gandolfini, Annabella Sciorra, ... Bildnachweis: Die Sopranos: Barry Wetcher  James Gandolfini

Die Soprane

Typ
  • Fernsehsendung
Genre
  • Verbrechen

„Die Sopranos“ lässt viele Handlungsstränge ungelöst

Entweder ist David Chase brillant, oder er hat den schlimmsten Fall von Aufmerksamkeitsstörungen in Hollywood.

Ja, ich weiß, dass Bruce Fretts bereits das Sonntagabend-Finale von „The Sopranos“ seziert hat. Ich weiß, dass HBO zur neuen Staffel von „Sex and the City“ übergeht und der Rest von uns mit seinem Leben weitermacht. Aber ich habe meine eigenen Gedanken zu diesem Thema, und es wird viele Monate dauern, bis wir neue Episoden haben, über die wir uns besessen machen können, also entweder Geduld mit mir haben oder in den Filmkritik-Boards Flammen posten.

Die dritte Staffel von „Sopranos“ zu sehen, war eine Übung in jubelnder Frustration: Jede Episode hat erstaunliche neue Handlungstangenten hervorgebracht, während sie sich weigerte, die alten weiterzuverfolgen. Wie viele Zuschauer hatte ich gehofft, dass das Staffelfinale all diese Stränge in eine ordentliche, blutige Schleife wickeln würde, und vielleicht war das falsch von mir – eines der großartigen Dinge an dieser Show ist die Art und Weise, wie sie die gesetzten Erwartungen durcheinander bringt durch die Tropen der konventionellen TV-Erzählung.



Als sich der Staub über dem Staffelfinale legte, zog ich jedoch im Geiste eine Bestandsaufnahme der Handlungsstränge, die dort im Smog von North Jersey hängen geblieben waren:

Dr. Melfis Vergewaltigung Ja, die gute Ärztin (Lorraine Bracco) beschloss, Tony nichts von dem Angriff zu erzählen, aber in den folgenden Episoden gab es nur wenige Widerhall dieser schockierenden Entwicklung, und das hatte zur Folge, dass sich die Vergewaltigung wie ein billiger One-Shot-Schock anfühlte Taktik auf lange Sicht.

Svetlana gegen Janice Der Streit um Plattenalben und Beinprothesen zwischen der Betreuerin der verstorbenen Livia (Alla Kliouka) und Tonys Schwester (Aida Turturro) war geradezu urkomisch – und es war vorbei, als Svetlana russische Schläger gegen ihren Peiniger hetzte. Schade. Ich habe Janice den Rest der Saison nicht sehr vermisst, aber Klioukas profanes Lollapalooza war eine einzigartige Comic-Kreation.

Zusammenbruch von Meadows Mitbewohner Die naive Caitlin aus dem Mittleren Westen, gespielt von der Schauspielerin Ari Rucker, war eine emotionale Zeitbombe, die darauf wartete, zu explodieren. Sie tat es nicht.

Adriana und der Tennisprofi Erinnern Sie sich an die Szene in der ersten Folge, in der es so aussah, als würde Christophers Verlobte (Drea De Matteo) mit einer neuen Ausbilderin im Club namens Birgit (Erica Leerhsen) schrecklich kokettieren? Stellen Sie sich vor, wie viel Aufregung das den Bada Bing-Jungs hätte geben können, wenn es sich noch ein bisschen hätte entwickeln können.

Adriana und Artie Bucco Wieder ein Handlungspunkt, der aus dem Nichts auftauchte – wer hätte gedacht, dass Artie (John Ventimiglia) eine so große Fackel für seine beste Kellnerin trug? – und verschwand spurlos.

Der verrückte russische Attentäter Die Episode, in der Christopher (Michael Imperioli) und Paulie Walnuts (Tony Sirico) in den Jersey Pine Barrens strandeten, war eine der zusammenhängendsten Comics der Staffel. Sicherlich stellte ihr unmöglich zu tötender Steinbruch einen großen alten Schuh dar, der einfach fallen musste? Denken Sie noch einmal darüber nach – das müssen sie mit einem roten Hering meinen.

Glorias fatale Anziehungskraft Ein schönes Beispiel dafür, wie „Die Sopranos“ mit dem Kopf eines Zuschauers herumspielen können. Wir sehen, wie Gloria (eine karriereverändernde Performance von Annabella Sciorra) sich zu verrückt an Tony klammert, für ihre Probleme fast erdrosselt wird und dann von „Sopranos“-Taschenträger Patsy Parisi vom Aussterben bedroht wird. Die allerletzte Einstellung der Folge zeigt, wie Patsy in sein Auto steigt und losfährt, als würde ihn jemand beobachten … Ich schätze, das waren nur wir.

Oh, und diese verdammte Lampe im Keller Erinnern Sie sich, wie das FBI einen Großteil der ersten Folge damit verbrachte, einen Käfer in Tonys Keller zu pflanzen? Und dann erinnerst du dich, wie Meadow die verwanzte Lampe zurück zum College gebracht hat? Denken Sie nicht, dass in dem, was die Agenten in den Schlafsälen von Columbia belauscht haben könnten, eine Komödie (oder ein Drama, der Himmel bewahre) gefunden wurde?

Es gibt noch viele weitere Beispiele, aber Sie bekommen die Idee. Und doch…

Und doch, während die Saison in die Vergangenheit zurückgeht, beginne ich wirklich zu schätzen, was Chase im großen Ganzen bewirkt hat. Trotz aller Nebenspiele mit Paulie und Ralphie und Jackie Jr. ging es in „The Sopranos“ dieses Jahr um Frauen. Oder besser gesagt, ihre Ohnmacht in einer von Menschen brutal gemachten Welt. Was ist die unsichtbare Linie, die Dr. Melfis Angriff, Tracees Tod, Meadows romantische Misshandlung durch Jackie Jr. und Noah Tannenbaum, Glorias brutale Nebentätigkeit und Carmela Sopranos knochentiefen Funk verbindet? Dass sie von Männern körperlich und / oder emotional unglücklich gemacht werden. Und dass sie wenig dagegen tun können, bis sie es zumindest herausgefunden haben.

Interessanterweise waren die drei Charaktere, die am deutlichsten um eine Artikulation und Auflösung kämpften, Carmela, Meadow (besonders angesichts ihres Ausrastens in der letzten Folge) und … Tony. Darin liegt das Maß für David Chases Ehrgeiz: dass er uns einen Helden geben kann, der ein mörderischer, reueloser Schläger ist, der sich jedoch mächtig bemüht, eine Art Gewissen zu entwickeln – und winzige Babyschritte zum Erfolg unternimmt.

Ich wünschte nur, „Die Sopranos“ hätten in dieser Saison den Feinheiten der Erzählung so viel Aufmerksamkeit geschenkt wie den größeren Themen. Schließung muss kein Schimpfwort sein – aber warum habe ich das Gefühl, dass Chase das für eines hält?

Episodenrückblicke

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