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Die Entstehung von Oliver Stones „Alexander“

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Es gibt ein paar Dinge, die Sie über thailändische transsexuelle Maskenbildner wissen müssen. Erstens ist die korrekte Anrede „Lady Boy“, nicht das zutiefst anstößige „Tranny“ oder „She-Male“. Zweitens sind sie ein äußerst talentierter Haufen, um dessen Kunstfertigkeit Südostasien beneidet. Und schließlich sehen sie Frauen verdammt ähnlich, als zwei unglückliche Mitglieder der Alexander Die Crew fand es an diesem Januarnachmittag auf die harte Tour heraus.

Ja, es war ein harter Tag am Set von Oliver Stones neuem Film. Und es wird noch rauer. Wir befinden uns in Thailand, zwei Stunden nördlich von Bangkok in einem schwülen Naturschutzgebiet, das als Kulisse für den indischen Dschungel dient Alexander . Die Szenerie heute erfordert eine gewaltige Schlacht, in der Colin Farrell eine Gruppe sorgfältig trainierter Kriegselefanten zu Pferd angreift. Das Problem ist, dass Elefanten und Pferde wie Katzen und Hunde sind – nur ein paar Tonnen schwerer. Wenn Stone also „Action“ ausruft, spornt der irische Schauspieler sein Ross an, nur um von 1.400 Pfund wiehernden, verängstigten Pferden geworfen, zertrampelt und zerquetscht zu werden. Ein Keuchen hallt durch den Wald, als Tiertrainer hereinstürmen. Das Pferd wird entfernt. Der Elefant ist gedämpft. Und Oliver Stones Alexander der Große liegt auf dem schwarzen Boden in einer Pfütze seines eigenen Blutes.

Bei den meisten Filmen wäre dies eine Katastrophe. Die Produktion würde eingestellt. Mediziner würden entsandt. Agenten riefen an und Produzenten wurden ausgeweidet. Aber weiter Alexander – Stones unabhängig finanziertes 150-Millionen-Dollar-Traumprojekt – es ist nur ein Ausrutscher. Immerhin hat die peripatetische Produktion bereits geringfügigen Drogenkonsum, wilde Gerüchte über sexuelle Karussells am Set, Bürsten mit der totalen finanziellen Katastrophe, Reisen von Marrakesch nach London nach Thailand und einige sehr, sehr schlechte blonde Haare überstanden. Ist das Projekt visionär? Möglicherweise. Das Werk großer Leidenschaft? Zweifellos. Eine Übung im Beinahe-Wahnsinn? Ohne mutterliebenden Zweifel.



Stone seufzt und sieht seinen Freund und Anführer hinüber. 'Wird er in Ordnung sein?' er fragt niemanden besonders. 'Alles klar. Lasst uns weitergehen.'

Unterschätzen Sie nicht Oliver Stones Antrieb, diesen Film zu machen. Seit er ein Kind war, war er von Alexander dem Großen wie vom Mond befallen und wuchs in den sanften Armen der Privilegien in Manhattans Upper East Side auf. Alexander ist der Mann von Stones Träumen – ein Eroberer, ein Vereiniger, ein großer Anführer mit einer Leidenschaft für Asien (und asiatische Frauen) und der Sohn einer willensstarken Mutter. All die großartigen Themen von Stone über Führung und Männlichkeit hallen durch die spektakuläre Geschichte des mazedonischen Königs wider – es gibt sogar einen kurzen Blitz von Alexanders Gesicht in The Doors – und er hatte Lust, es zu erzählen. Dies sollte, kurz gesagt, das große Werk in Oliver Stones Karriere werden.

Er konnte es einfach nicht machen.

Es war nicht aus Mangel an Versuchen. Alexander wurde in Anfängen für fast 15 Jahre entwickelt. Als Stone sich daran machte, eine umfangreiche Filmografie zusammenzustellen, die von der intelligenten ( JFK ) zum verblüffenden ( Natürlich geborene Mörder ) bis hin zum schlicht Skurrilen (sein Castro-sympathischer Fidel gesucht ), Skripte wurden geschrieben und verworfen, Sets entworfen und aufgegeben. Schließlich hatte Stone im Jahr 2000 ein Treffen mit einem großen Bewunderer: einem Mann namens Moritz Borman. Borman ist ein in Deutschland geborener Manager mit einem leichten Lachen und einer eigenwilligen Ader und leitet eine Firma namens Intermedia, die vor allem für Filme wie bekannt ist Terminator 3 und K-19 . Intermedia finanzierte diese Big-Budget-Filme durch eine Partnerschaft mit dem IMF – einem deutschen Investmentfonds, der steuerliche Vorteile bei der Filmfinanzierung nutzt – und hat Zugang zu riesigen Geldbeträgen. Die Art von Geld, mit der man einen epischen Kriegsfilm machen kann. Die Art von Geld, die kein grünes Licht von einem großen Studio erfordert. Während ihres Treffens versprach Borman Stone, dass er sein nächstes Bild machen würde. „Ich wollte unbedingt mit Oliver arbeiten. Und so habe ich mich mit ihm getroffen und ihn gefragt: ‚Was würdest du gerne machen?‘‘, sagt Borman. „Ich hatte gehofft, er würde zurückkommen und etwas Kleines mit nur drei Leuten in einem Raum sagen. Panikraum 2 ! Er sagte: „Weißt du was? Ich möchte wieder einsteigen Alexander .“‘