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Der Tortenkönig

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  Der Tortenkönig

Der Tortenkönig

Typ B+
  • Buch
Genre
  • Fiktion

Angenommen, John Grisham hätte den Satz geschrieben, den Sie gerade lesen. Du wärst bestimmt direkt zum nächsten gerast. Er hätte es zu etwas noch Aussagekräftigerem und viel Schnellerem als dem, was Sie gerade gelesen haben, aneinandergereiht, und Sie hätten es vielleicht bewundert, weil es für ihn so leicht zu schreiben schien wie für Sie zu lesen. Eines Tages wird der Grish ein völlig verrücktes Buch schreiben – sagen wir, er verfolgt den Wettlauf eines hochkarätigen Anwalts gegen die Uhr, um das Hausmeisterpersonal daran zu hindern, den zerknitterten Vertrag zu verbrennen, mit dem er unwissentlich das hitzige Spiel des Interoffice-Mülleimer-Basketballs an diesem Tag gewonnen hat – und seine Fans werden diesen Roman in ein oder zwei Tagen treu verschlingen, genau wie sie es mit all den anderen getan haben.

Grishams herausragendes Talent für das Geschichtenerzählen – und ehrlich gesagt die hilfreich großen Schriftarten seiner Bücher – bringen seine Erzählungen voran, selbst die langweiligen. Seit er vor einem Dutzend Jahren mit dem Buch angefangen hat, ist er sogar gut darin geworden, Geschichten nachzuerzählen. Zusammengesetzt aus gebrauchten Teilen, insbesondere aus seinen neuesten Romanen, seinem befriedigenden neuen Anwaltsdrama Der Tortenkönig ist dennoch aufgemotzt genug, um einen weiteren von Grisham patentierten Zoom bis zum Ende zu gewährleisten.

„Torts“ ist die Geschichte von Clay Carter, einem 31-jährigen Pflichtverteidiger aus DC, der einfach lebt, aber einen größeren Preis im Auge hat, genau wie die stillen Einzelgänger in Grishams letzten beiden Thrillern „The Brethren“ und „The Summons“. Im ersten Kapitel schießt ein 20-Jähriger in schlappen rot-gelben Turnschuhen unerklärlicherweise einen Bekannten auf der Straße nieder, und Clay wird beauftragt, ihn zu verteidigen. Da es letztendlich sehr wenig mit dem Buch zu tun hat, ist dieser Mord fast so wegwerfbar wie diese rot-gelben Turnschuhe. Grisham greift ein bisschen, um mit einem Knall zu beginnen, aber zumindest bringt es den Roman in Gang.



Mit der Hilfe eines schattenhaften Wohltäters namens Max Pace – der eine gewisse Ähnlichkeit mit dem schattenhaften Wohltäter der Hauptfigur von „The Brethren“ hat – nutzt Clay schnell die Verschwörung um den Mord, um sich von einem 36.000-Dollar-pro- Jahr Regierungsarme zu einem Multimillionär Schadenersatzklage. Damit kommt Grisham endlich bei der anstehenden Aufgabe an. „The King of Torts“ ist nicht wirklich ein Thriller: Der Mord riecht nach Ablenkung; die Verschwörung nimmt nie wirklich Gestalt an; Clay rennt niemals irgendwohin oder weg von irgendjemandem. Stattdessen ist es, wie „The Chamber“, eines von Grishams Ausgabenbüchern, ein Exposé über ein heißes Thema – hier der Massendeliktsschläger, mit dem Rechtsgeier wie Clay reich werden, indem sie Millionen von den Vergleichen abschöpfen, die sie zwischen kaputten Herstellern und Ungerechten orchestrieren , gesichtslose Massen.

Aber im Gegensatz zu „The Chamber“ macht „Torts“ viel Spaß und ist sehr aufschlussreich. Offensichtlich verachtet Grisham Anwälte für unerlaubte Handlungen („Finde sie, unterschreibe sie, begleiche sie, nimm das Geld und renne“), und Clay ist entgegen der Intuition keine Ausnahme. Dem seltsamen neuen Trend im Grisham-Kanon folgend, verwandelt sich Clay von einem ganz normalen Kerl in einen gedankenlosen Schurken, einen gierigen Idioten und – wieder wie das Wiesel in „The Summons“ oder die Richter in „The Brethren“ – eine seltsame Person aufgefordert werden, für zu wurzeln. Aber es ist gerade Clays Seelenlosigkeit, die „Torts“ zu einer besseren Lektüre macht, als Sie erwarten würden: Die schiere Unverschämtheit seines schlechten Benehmens treibt eine zahme Geschichte über viele seiner Unebenheiten.

Wenn Clay zum Beispiel anfängt, sich mit einem dunkelblonden georgischen Model (wie in Republic of Georgia) zu verabreden, könntest du sauer auf Grisham werden, weil er es nicht geschafft hat, sie zu mehr als einer Strichmännchen zu machen, aber es ist unterhaltsamer, darüber zu staunen, wie Grisham das schafft ein Dummkopf, der sympathisch genug ist, um uns teuflisch beim Lesen zu halten. Die Dynamik aufrechtzuerhalten, nicht den Charakter aufzubauen, ist Grishams Spezialität, und wenn Clay nie eine ganz überzeugende Kreation ist, bläst zumindest das schnelle Tempo durch vieles, was Grisham auslässt; das Surren des Umblätterns ist wie die Brise, die einer gut gekleideten Vogelscheuche den letzten Schliff gibt.

Trotz all ihrer Ähnlichkeiten ist „The King of Torts“ eine verspielte Verbesserung gegenüber Grishams letzten Anwaltsgeschichten. Es ist jedoch nicht besser als „A Painted House“ aus dem Jahr 2001, Grishams einzige große Abkehr vom juristischen Schreiben. Das war eine unwahrscheinliche Geschichte der Baumwollernte im Arkansas der 1950er Jahre – ziemlich verrückt, was Grisham-Plots angeht, aber auch fesselnd und schnell und erfolgreich. In geringerem Maße ist „The King of Torts“ auch all diese Dinge – wenn Sie es beendet haben, sind Sie bereit, zum nächsten Grisham zu rennen, selbst wenn Sie halbwegs hoffen, dass er ein weiteres Buch schreiben wird, das wirklich erfolgreich ist Sie nehmen sich zur Abwechslung Zeit und genießen es.

Der Tortenkönig
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