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Der Schneider von Panama

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  Pierce Brosnan, Jamie Lee Curtis, ... Bildnachweis: Der Schneider von Panama: Jonathan Hessian

Der Schneider von Panama

Typ B+
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller

Geoffrey Rush ist die Meryl Streep Australiens – ein hervorragend ausgebildeter Schauspieler mit einem Killerinstinkt für die übergroße Rolle. Körperliche Verwandlungen inspirieren seine aufsehenerregendsten Darbietungen: ungepflegt und benebelt als emotional geschädigter Pianist in „Shine“, aufgerichtet wie ein wahnsinniger Pfau in Satinhosen in „Quills“. Im Der Schneider von Panama , John Boormans meisterhafte, exzentrisch maßgeschneiderte Adaption von John le Carrés Bestseller von 1996, Rush übernimmt die Titelrolle von Harry Pendel, indem er seine Haltung leicht nach vorne neigt, während er durch seine Wahlheimat huscht; indem er seinen pummeligen Körper in kastenförmige, rezessive graue Anzüge kleidet; indem er seine Lippen zu einem ständigen Lächeln verzieht, in der Hoffnung, zu gefallen; und indem er seine Stimme mit Luft aufbläst und sie mit Öl überzieht, während er den Herren, die sein Lokal besuchen, Komplimente singt. Das physische Geschäft funktioniert: Rush überzeugt als Mann mit Geheimnissen, die in seine psychische Auskleidung eingenäht sind.

Pendel ist ein vornehmer Nadel-und-Faden-Typ, der in der Lage ist, seidigen anglikanischen Pomp zu vermitteln, während er das Maß aller muckety Mucks von Panama City nimmt. Aber seine ausgefallenen Manieren und sein großes Geschick als unterhaltsamer Fabulist sollen seine plumpen Wurzeln als jüdischer Ex-Häftling von niedriger Geburt überdecken, der sein Handwerk im Gefängnis erlernte. Pendel ist mit einem ordentlichen, gut betuchten Regierungsangestellten (Jamie Lee Curtis) verheiratet; Er ist ein strahlender Vater von zwei Kindern (von denen eines von Daniel Radcliffe gespielt wird, der bald als Harry Potter zu sehen sein wird) – und er trifft sein Gegenstück, als Andy Osnard (Pierce Brosnan) seinen Laden betritt. Osnard ist ein britischer Spion – ein le Carré-Spion, um genau zu sein, das heißt, mehr erschüttert als gerührt: Er ist überhaupt nicht wie die überlegenen James-Bond-Herren, die der Schauspieler gewohnt ist, zu erschaffen, und Brosnan sieht aus, als könnte er es nicht glücklicher sein, als böser Junge herumzualbern. Osnard ist ein bisschen zwielichtig, ein bisschen rücksichtslos und sehr anfällig für Unheil, egal wohin er geschickt wird. (Panama City ist nicht gerade ein Traumposten.) Es scheint, dass Osnard, der Pendels Vergangenheit kennt, nur wenige Augenblicke, nachdem er einen neuen Auftrag angenommen hat, auf den Geschichten erzählenden Schneider als Einstieg in die panamaische Gesellschaft für seinen eigenen Verschlagenen herabblickt (und geldgierigen) Zwecken. Dass er sich für den falschen Anzug entschieden hat, wird schließlich explosiv klar.

Le Carrés „Der Schneider von Panama“ ist einer der typisch fein genähten Patchwork-Thriller des Autors, der sich an der dunklen Komödie privater und beruflicher Verrat und Gegenmanöver erfreut, die von lebhaft gezeichneten Charakteren in einer farbenfrohen Umgebung ausgeführt werden. Es ist auch eine Schlampe, sich in einen Film hineinzuringen. Boormans „Tailor“ mit einem tapferen Drehbuch, das ursprünglich von le Carré selbst geschrieben und dann von Andrew Davies („Bridget Jones's Diary“) und dem Regisseur angepasst wurde, verliert unweigerlich etwas von der Schnelligkeit, dem Biss und der erzählerischen Komplexität des Spionagemeisters, besonders wenn es so ist kommt zu „unfilmischen“ Themen der panamaisch-amerikanischen politischen Geschichte oder dem subtil entscheidenden, überaus englischen Detail von Pendels Jüdischsein. (Alles, was übrig bleibt: Kinder tragen Yarmulkes in der Religionsschule seines Sohnes; der Geist von Harrys ratgebendem totem Onkel Benny, lebhaft gespielt von einem onkelhaften Dramatiker Harold Pinter, erscheint von Zeit zu Zeit, um süßes „oy oy oys“ zu flüstern.)



Aber genau wie er es mit seinen Slash-and-Burn-Meisterwerken „Point Blank“ und „The General“ getan hat, stampft Boorman mit einer charakteristischen Energie und einem Witz nach Panama, der die Geschichte nach vorne hält, ähnlich wie Rushs Haltung. Er sättigt seinen Film mit der Hitze, der Klebrigkeit, dem Glanz von Sex-Schweiß, Schwindel-Schweiß und Flop-Schweiß, der jeden überzieht, der in den sich überschneidenden Welten von Spion und Stitcher gepinnt und zappelt. Boorman liebt synkopierte Action, sei es eine heiße Buckel-Session zwischen Osnard und der coolen britischen Botschaftsmitarbeiterin (Catherine McCormack), auf die er sich als Eroberung festlegt, oder eine einfache, elegante, stille, jazzig beschleunigte Szene, in der Pendel kreidet und Stoff schneidet eine Anzugjacke. Und er vermittelt eine Art rücksichtsloses Mitgefühl in den sich überschneidenden Geschichten des betrunkenen Ex-Revolutionärs Mickie (der imposante Brendan Gleeson aus „The General“) und Pendels politisch aktiver Büroleiterin Marta (Leonor Varela, Star der TV-Serie „Cleopatra“). (Boorman mag auch Jamie Lee Curtis – anscheinend sind sie Offscreen-Freunde – tut ihr aber keinen Gefallen, indem er sie welken lässt, unerregt und nicht aufregend, als die Frau, der Pendel so menschenverliebt ist.)

Während der Einsatz erhöht wird, versengt ein Feuer aus Lügen, Fehlschlägen und Doppelspiel absolut jeden, und „The Tailor of Panama“ kann sich dem beißenden Hauch einiger verbrannter Handlungsstränge nicht entziehen. Aber die Mischung aus Mohair und Seide von Rush und Brosnan, Boorman und le Carré fühlt sich gut, luxuriös und aufregend an. Dies ist ein Spionagefilm, der so knusprig und strukturiert ist, wie es ein James-Bond-Streifen nicht ist (und natürlich auch nicht sein soll). In einer Welt voller Thriller von der Stange ist es feine Boutique-Qualität. Oder wie der alte Onkel Benny flüstern könnte, das ist nette Stückware, bubeleh.

Der Schneider von Panama
Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller
mpaa
Laufzeit
  • 109 Minuten
Direktor