„Der Ring“: EW-Rezension
Der Ring
B-Typ- Film
- Geheimnis
- Thriller
Der Ring ist ein Horrorfilm, der um ein Videoband herum aufgebaut ist, das so unheimlich ist, dass jeder, der es sich ansieht, innerhalb von sieben Tagen stirbt. Das Beste an dem Film, der ein sehr elegant gestaltetes Stück Gothic-Schnupftabak ist, ist die Art und Weise, wie er uns mit der Enthüllung dessen, was auf diesem Band ist, neckt und fasziniert. In der schrecklichen Eröffnungssequenz trifft ein 16-jähriges Mädchen, das die Dämonenkassette gesehen hat, auf ein grausiges, angsterfülltes Schicksal. Die Kulisse – ein weitläufiges Zuhause spät in der Nacht – und die clevere Abwechslung echter und falscher Angsttaktiken sorgen für einen lustigen, wenn auch offensichtlichen Versuch, dem Publikum dieses „Schrei“-artige Schock-und-Yock-Gefühl zu vermitteln. Aber während das Mädchen auf einen bösartigen Fernsehbildschirm starrt, übt unser Blick auf das, was sie sieht, eine Faszination aus, die über bloße Erschütterungen hinausgeht. Welches Bild könnte schließlich so erschreckend sein, dass es Sie umbringt?
Rachel Keller (Naomi Watts), eine Zeitungsreporterin aus Seattle, will es unbedingt herausfinden. Sie hat erfahren, dass ihre Nichte – das Mädchen in der Eröffnungsszene – das Band mit drei Freunden in einer waldigen Motelhütte angesehen hat und dass alle vier eine Woche später starben. Rachel findet ihren Weg zum Motel, und dort entdeckt sie das Band und sieht es sich an. Während es sich abrollt, sehen wir statisch graue und weiße Bilder (ein leuchtender Ring; tote Pferde und ein sich windender Tausendfüßler; eine mysteriöse Frau, die vor einem viktorianischen Spiegel steht; eine Aufnahme von etwas, das wie eine Person aussieht, der durch die Kehle die Eingeweide aufgeschlitzt werden), die etwas ähneln aus einem alten surrealistischen Alptraum. Es ist, als ob „Un Chien Andalou“ oder die berühmte Eröffnungssequenz von „Persona“ in einen makabren „Blair Witch“-Kopftrip verwandelt würden. Rachel nimmt das Band mit in ihr Büro, kopiert es und beginnt, es auf einem Schnittgerät abzuspielen, wo sie versteckte Hinweise an den Seiten der Bilder findet und irgendwann eine Aufnahme einer Stubenfliege einfriert, die sich herausstellt sei … eine lebendige, summende Fliege, die sie direkt vom Band abhebt. Wie ist das für den verborgenen Satan?
„The Ring“ ist ein Remake eines japanischen Horrorfilms von 1998, und der amerikanische Regisseur Gore Verbinski nutzt die elektromagnetische „Jetztheit“ des Videos, um archaischen Vorzeichen eine gruselige Aufladung zu verleihen. Leider bleiben die Omen selbst hartnäckig ein alter Hut. Als Rachel ihre Bedeutung zusammenfügt, stellen wir fest, dass wir dazu verleitet wurden, ein ziemlich normales untotes Mysterium in körnigem Video-Drag zu sehen. Der Film zieht andere billige Tricks, wie Rachel einen helläugigen Hellseher-Sohn (David Dorfman) zu geben, der das neueste Beispiel für das ist, was zu einem „Sixth Sense“-Klischee geworden ist. Trotzdem kommen die Wendungen immer wieder und Verbinski zeigt eine fein abgestimmte Gabe, die Erwartungen der Zuschauer zu kalibrieren und zu manipulieren. Naomi Watts, die ihren triumphalen Auftritt als gutes Mädchen/böses Mädchen in „Mulholland Drive“ hinter sich hat, beweist, dass sie die Leinwand in einem konventionellen Genre-Thriller genauso verlockend halten kann. Blond, volllippig und heilsam sinnlich, mit einer seltenen Fähigkeit, Angst stark aussehen zu lassen, hat Watts ein lebhaftes Charisma, das an die junge Debra Winger erinnert. Sie vibriert fast als Reaktion auf denjenigen, mit dem sie auf dem Bildschirm ist, und das Publikum, das „The Ring“ sieht, teilt dieses Kribbeln. B
Der Ring
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