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Der Mandschurische Kandidat

Artikel
  Denzel Washington, der mandschurische Kandidat (Film – 2004) Kredit: Der mandschurische Kandidat: Ken Regan

Der mandschurische Kandidat (Film - 2004)

B-Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller

Wie das Timing geht, die Veröffentlichung von Der Mandschurische Kandidat liegt voll im Takt. Jonathan Demmes grellbuntes Remake von John Frankenheimers alptraumhaftem Schwarz-Weiß-Chiller aus dem Jahr 1962 über den Kalten Krieg, das auf Richard Condons Romanklassiker von 1959 basiert, erscheint in einer Saison von 2004 mit schrillen Präsidentschaftskandidaten, die in nervösen Großstädten abgehalten wurden, und in der 9/11-Kommissionsergebnisse veröffentlicht wurden ein ängstliches Publikum. Ein Klima schriller politischer Parteilichkeit, gemischt mit Ängsten vor terroristischen Bedrohungen, bietet „Perfect Storm“-würdige Bedingungen für einen gruseligen Sommerstreifen über Gedankenkontrolle und Unternehmensverschwörung. Zur grimmig absurden Erleichterung gibt es die Machenschaften von Meryl Streep als höllische US-Senatorin, die eine urkomische, unbestreitbare physische Ähnlichkeit mit der jungen US-Senatorin aus New York, Hillary Rodham Clinton, aufweist; für eine Prise Neo-Rokoko gibt es die visuellen Tics und Flipps des Regisseurs, der „Das Schweigen der Lämmer“ präsidierte.“

Aber was dieser „mandschurische Kandidat“ für eine neue Generation an Timing wettmacht, es fehlt ihm an Disziplin und Schärfe. Selbst ohne die Produktion mit Frankenheimers straffer, wahnsinnig-paranoider, unlogischer Schönheit zu vergleichen (schließlich sollte ein Film nach seinen eigenen Vorzügen beurteilt werden), bläht sich die neue Version zu solch aufgeblähten Proportionen globaler Verschwörungstheorie und ausgetricksten Actionsequenzen auf, dass die der belebende Stachel der warnenden Satire wird abgestumpft. Vergleichen Sie diesen „Candidate“ andererseits mit dem Original (schließlich profitiert die Neuauflage eines so berühmten historischen Stücks von einer Wertschätzung des Originals), und das Neue ist nicht mit dem Schock des Alten vergleichbar.

Im Original wurden US-Soldaten im Koreakrieg überfallen und von hinterhältigen Kommunisten hypnotisiert, die in der Lage waren, ordnungsgemäß gehirngewaschene Männer mit dem bloßen Mischen eines Spielkartenspiels in gehorsame Automaten zu verwandeln; Jetzt sind die überfallenen Amerikaner 1991 in Kuwait, ihr freier Wille wird durch Mikrochips außer Kraft gesetzt, die ihnen heimlich unter die Haut implantiert werden. Damals spielte Frank Sinatra den ruhelosen, zu Albträumen neigenden Soldaten Ben Marco, der gerade am Rande der Erkenntnis stand, was ihm und seinen Männern während des Krieges wirklich widerfahren war; jetzt kommt Denzel Washington die Ehre zu, und die voreingenommene rechtschaffene Passivität des Schauspielers raubt Major Marco ein wenig die nötige Hitze. Die Rolle des Zugkollegen und aufstrebenden Politikers Raymond Shaw wurde von der trägen Laurence Harvey an die aufgeregtere Liev Shreiber weitergegeben; und Streep nimmt den furchteinflößenden Mantel der wahnsinnigen Mutter auf, der so berühmt von Angela Lansbury getragen wird.



„Die wirkliche Gefahr [in diesem Land] kommt von der Aussetzung der bürgerlichen Freiheiten“, betont Jon Voight als prinzipientreuer Politiker auf der Seite liberaler Werte in einem der vorübergehenden Hinweise auf aktuelle Fragen der Privatsphäre und der nationalen Sicherheit, durch die das Drehbuch führt von Daniel Pyne („The Sum of All Fears“) und Dean Georgaris („Paycheck“) neckt uns mit Relevanz. Doch Gelegenheiten, sich energisch – leidenschaftlich, mutig – zu Themen von aktueller Bedeutung zu äußern, sei es über das Eindringen der Regierung in das Leben von Privatpersonen oder die Manipulation des Wahlprozesses, werden diffus und gehen letztendlich inmitten eines übermäßigen Interesses an, sagen wir, der Hermetik verloren Einrichtung von Marcos deprimierender Wohnung.

Frankenheimer mischte in seiner Darstellung der kommunistischen Bedrohung Bitterkeit mit Satire. In Demmes Nacherzählung beschränkt sich der säuernde Humor, abgesehen vom Auftritt des ausgesprochenen liberalen Talkshow-Moderators Al Franken als neutraler Netzwerkreporter, auf Streeps äußerst verrückte, auf einem Besen fliegende Charakterisierung von Senatorin Eleanor Prentiss Shaw, politische Drachendame und Gorgo Mama. Streep, die zu einer Hillary-kurzen, kampfbereiten Haube geformt ist, beißt sich mit schelmischer Wut in ihre Rolle, die Quintessenz des Monsterpols unserer Ära, gespielt von Amerikas Inbegriff des Chamäleon-Filmstars eines bestimmten Alters. Ihre Senatorin Shaw spricht eine sanftere Rhetorik darüber, dass sie das Land „sicherer, mutiger und stärker“ machen will, während sie jeden Mann um sie herum einschüchtert, und trägt das gesamte Versprechen der Aufregung des Films auf ihren Schultern.

Und obwohl Streep großartige Dinge leistet – manchmal nur so, wie sie in einem Restaurant auf Eiswürfeln kaut – kann die Schauspielerin dieses Bild nicht alleine schleppen. Auch Schreiber stürzt sich eifrig in seine Arbeit. Aber ohne Harveys leichteren psychologischen Touch im Original wandeln sich Raymond Shaws Qualen in schauspielerische Übungen. „The Manchurian Candidate“ soll uns einschüchtern, indem es auf einem Fundament der Paranoia nur diesseits der Solidität aufbaut. Demme baut sein Modell auf ausgefallenen Stelzen, die zu viel heiße Luft durchblasen lassen.

Der mandschurische Kandidat (Film - 2004)
Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller
mpaa
Laufzeit
  • 130 Minuten
Direktor