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Der Herr der Ringe: Die zwei Türme

Artikel
  Viggo Mortensen, Der Herr der Ringe: Die zwei Türme Bildnachweis: Der Herr der Ringe Die zwei Türme: Pierre Vinet

Der Herr der Ringe: Die zwei Türme

B-Typ
  • Film

Die Armee der Dunkelheit breitet sich bis zum Horizont aus. Unter dem Nachtregen strecken sich die Soldaten zurück wie die böseste Blaskapelle der Welt; Die Weite der Macht wäre verbietend, selbst wenn sie nicht aus blutrünstigen, zähneknirschenden Humanoiden bestehen würde, die als Uruk-hai bekannt sind. Kein Zweifel: Wenn Saruman (Christopher Lee), der elegante Zauberer der Bosheit in Mittelerde, wütend wird, weiß der Typ, wie er die Sturmwolken des Krieges entfesseln kann. Auf seiner Festung stehend, ist Theoden (Bernard Hill), der ehrenwerte, aber sanftmütige Anführer des belagerten Rohan-Königreichs, zahlenmäßig so unterlegen wie Heinrich V. in der Schlacht von Agincourt.

Innerhalb weniger Augenblicke fliegen die Pfeile, ebenso die bösartigen gegabelten Katapulte, und es gibt noch viel mehr – eine tosende Flut, eine Handvoll Männer zu Pferd, die durch eine Masse schwarz gepanzerter Dämonen pflügen, die von den Seiten einer Burg fliegen Brücke. Die Armeen, die vom Himmel aus zu sehen sind, prallen nicht nur aufeinander; sie brodeln. Um die Schlacht von Helm’s Deep zu beschreiben, die spektakuläre tödliche Katastrophe, die den Höhepunkt darstellt Der Herr der Ringe: Die zwei Türme , da „groß“ eine Untertreibung wäre. Es ist geradezu biblisch (oder zumindest praktisch), mit einer Dimension von David-und-Goliath-Spannung. Wie Agincourt bewiesen hat, ist die Größe Ihrer Armee nicht alles.

Vor einem Jahr, als der erste Teil von Peter Jacksons dreiteiliger, 300 Millionen Dollar teure Adaption des J.R.R. Die Tolkien-Trilogie wurde veröffentlicht, ihre elementare Vision von Gut und Böse, die in einen kosmischen Kampf verwickelt waren, wurde von vielen als Echo der Gefühle der Kinobesucher nach dem 11. September über den Zustand unserer eigenen Welt bezeichnet. Dieselbe Dynamik könnte sich für die Fortsetzung als noch zutreffender herausstellen. In „Die zwei Türme“ ist die Gefährtenschaft zersplittert, aber es ist nicht nur Frodo (Elijah Wood), der widerwillige, marmoräugige Hobbit, den das Schicksal auserwählt hat, den Ring zu zerstören, oder der vornehm gutaussehende Aragorn (Viggo Mortensen), oder Gandalf (Ian McKellen), der bissige Zauberer mit der trillernden Diktion, die ihre Kräfte sammeln müssen. Das gilt auch für die unterschiedlichen Stämme, Clans und Provinzen Mittelerdes. Wer zögert, den Konflikt zu unterstützen, muss überzeugt werden; Am Ende schließt sich sogar ein wunderbar charmanter alter sprechender Baum der Koalition an. All dies, um einen hageren, graubärtigen Größenwahnsinnigen in mystischen Gewändern zu besiegen, der fest entschlossen ist, die Mutter aller Kriege zu beginnen – und zu gewinnen.



Das bestimmende Element von „The Two Towers“ ist jedoch nicht nur der kosmische manichäische Reißverschluss seines Schwarz-Weiß-Universums, die starke Aura des mitreißenden unsichtbaren Untergangs. Es liegt daran, dass die Helden so klar beseelt und aufrichtig sind, dass sie effektiv von inneren Kämpfen befreit sind; ihr Kampf findet ausschließlich mit Kräften außerhalb ihrer selbst statt. Das war zum Beispiel in „Star Wars“ nie der Fall – oder in der Tat in jedem Gegenwelt-Abenteuerfilm, von dem ich ehrlich sagen kann, dass ich gerührt bin. Es ist natürlich wahr, dass Frodo in einen Liebes-/Hass-Kampf mit den zweideutigen Kräften des Rings verwickelt sein soll. Aber das Bild von Elijah Woods Cherub-Gesicht, das etwa einmal pro Stunde vor Qual blinzelt, wenn er fingert oder kurz darauf rutscht, hat dem Ring als dramatischem Mittel eine eigentümliche Aura der Abstraktion. Wie inszeniert, ist es ein Symbol für Konflikte – eher ein Zeichen für Tapferkeit in der Herstellung als für das echte Produkt.

Vollgepackt mit beeindruckenden Bergen und Lichtungen, Kamerabewegungen aus der Gottesperspektive und genug gesprächigen Waldsonderlingen und Lichtshow-Erscheinungen, um jede andere Szene in eine neue Richtung zu schicken, ist „The Two Towers“ ein visueller Festzug aus Zauberei und Action , übertrifft fast „The Fellowship of the Ring“. Auch dieser ist jedoch in der hölzernen Grandiosität von Tolkiens schwerfälliger, wörtlich gemeinter mittelalterlicher Vorstellungskraft verstrickt. Es gibt einen Charakter, der aus der Kiste ritterlicher Mief ausbricht, und das ist Gollum, die ausgetrocknete Elfenbestie im Lendenschurz, die zum gefangenen Kameraden der umherziehenden Hobbits Frodo und Sam (Sean Astin) wird.

Es kommt nicht alle Tage vor, dass ein Spezialeffekt zu einer großartigen Leistung wird (E.T. kommt mir in den Sinn), aber Gollum, der von Andy Serkis, dessen Bewegungen auch die Grundlage für die CGI-Zauberer bildeten, mit einem schlüpfrigen Zischen und Flüstern geäußert wird, hat ein gackerndes, verrücktes , doch seltsam verlassenes Charisma. So leichenhaft, dass seine Knochen durch seine Haut drücken, mit übergroßen Augen, die aus einem geschrumpften kahlen Kopf herausragen, ist er wie das Sternenkind aus „2001“, das zu einem krächzenden Crackhead herangewachsen ist. Gollum ist eine Kreatur, die der Versuchung des Rings nachgegeben hat (er nennt ihn immer noch „mein Schatz“), und es hat ihn ruiniert. Frodo will ihm vertrauen, aber diese gespaltene Seele verfällt immer wieder in gute Gollum/böse Gollum-Dialoge mit sich selbst, die ihn wie einen verrückt gewordenen Shakespeare-Bösewicht klingen lassen. Er ist die einzige Figur im Bild, deren Handlungsablauf sich nicht wie in einem Flussdiagramm anfühlt.

„The Two Towers“ beschwört eine Illusion der Schwerkraft herauf, die man sich von einem emotional aufgeladenen Märchenbuch-Epos wünscht. Worauf es wirklich ankommt, sind hervorragend inszenierte Kampfszenen und ernsthaft geschmiedete moralische Allianzen, die jedoch von dem Witz und dem dynamischen, struppigen Ego befreit sind, die eine wahre Leinwandpersönlichkeit ausmachen. Viggo Mortensen hat dieses Mal eine lebhaftere Aura von Derring-do, aber sein symbolischer Flirt mit Liv Tyler lenkt die Aufmerksamkeit nur darauf, was für einen desexualisierten Kosmos Tolkien geschaffen hat. Der Film verführt uns immer wieder mit der Aussicht auf Mordor, das Land der Dunkelheit, das den Feuerberg beherbergt, in den Frodo den Ring werfen muss, um ihn zu zerstören. Wird er dort oben irgendetwas finden, das ihn wirklich erschüttert? In „Die zwei Türme“ ist das Böse allgegenwärtig, aber letztendlich zu schwerelos, um denkwürdig zu sein, und so auch ein Hobbit, dessen herrschendes Streben darin besteht, das zu zerstören, was ihn am meisten verführt.

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Der Herr der Ringe: Die zwei Türme
Typ
  • Film
mpaa
Laufzeit
  • 179 Minuten
Direktor