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Das verrückte Genie von Quentin Tarantino

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Es gibt eine Szene in Pulp Fiction. Der, in dem Vincent Vega (John Travolta) versucht, das Leben der Frau seines Chefs (Uma Thurman) zu retten, die gerade eine Überdosis Heroin bekommen hat. Er schiebt ihr eine riesige Injektionsnadel in die Brust, und sie erwacht wieder zum Leben, schnappt nach Luft, ihre Augen weit geöffnet. So fühlt es sich an, einen Tarantino-Film zu sehen. Sekunden später pumpt Ihr Adrenalin. So soll das Filmerlebnis sein: instinktiv, inspiriert, unvorhersehbar, überschwänglich lebendig.

Verbringen Sie drei Stunden mit Tarantino in seinem Haus in L.A., und Sie werden denselben Nervenkitzel erleben. Sein Herrenhaus im spanischen Stil thront hoch oben auf den Hollywood Hills. Wenn Sie die Einfahrt erreichen, parkt Kill Bills knallgelber „Pussy Wagon“ vor dem Haus. Im Foyer befindet sich eine lebensgroße Wachsversion von Kill Bills psychopathischem Schulmädchen Gogo, ein Geschenk der Spezialeffekt-Make-up-Firma des Films, KNB. Das ganze Haus – bis unters Dach gefüllt mit Filmplakaten, Büchern, CDs, DVDs, Videos, Comics und Erinnerungsstücken (einschließlich eines Regals voller Brotdosen und Thermoskannen von Barbie und Midge) – ist ein Geek-Paradies. Das Heimkino ist so real, wie Sie es erwarten würden; Die Bar ist eigentlich Teil von Kill Bills Peking-Set, komplett mit Ms. Pac-Man, einer CD-Jukebox und einer Fotokabine. Eine zweite Jukebox im Obergeschoss ist mit seiner Musiksammlung bestückt, darunter Alben des Wu-Tang-Clans, June Carter Cash, Fleetwood Mac, Dion und, ja, Britney Spears („Ich bin ein großer Fan“, sagt er. „Jeder wer es ihr nicht gibt, steckt zu sehr in seiner zu coolen Schulart fest“).

Der Punk-Auteur des Kinos – der 1992 mit seinem Debüt „Reservoir Dogs“ die Filmwelt entzündete, 1994 mit Pulp Fiction die Filmgeschichte veränderte (und ein kleines Studio namens Miramax rettete) und dann 1997 mit Jackie Brown gleichermaßen verzaubert und enttäuscht wurde – hat Er ist gerade 41 Jahre alt geworden. Persönlich gutaussehend, wenn auch ein bisschen runder dank monatelanger Schnittarbeit, ist er immer noch leicht schlaksig, wahnsinnig enzyklopädisch und kinetisch intensiv. Tarantino ist auf Hochtouren; Der zweite Band von Kill Bill soll in einer Woche erscheinen, und bisher gibt es keine lästige Negativität von Kritikern und Fans, die seine Begeisterung beeinträchtigen könnte. Aber als Tarantino – mit einem Simpsons-T-Shirt mit seinem eigenen Itchy and Scratchy-Regiecharakter darauf – sich mit einem Wodka und einem zuckerfreien Red Bull auf seiner Esszimmerbank niederlässt, gibt es auch ein Gefühl von – wagen wir es zu sagen – der papa auteur, zu dem er bestimmt ist. Sie werden es in Vol sehen. 2 – ein ruhigerer Film als Vol. 1, in dem Uma Thurman, die Braut, die am Altar erschossen wurde, Dutzende von unglücklichen Samurai-Typen ausschaltete, die zufällig ihrem blitzscharfen Schwert in den Weg kamen. Oh, sie ist immer noch auf der Suche nach Blut in Vol. 2, aber dieser Film ist der unwahrscheinlichste aller Rachefilme: eine charaktergetriebene und visuell anspruchsvolle Ode an eine wütende Mutter.



EW Beginnen wir mit Kill Bill 2. Es stellt sich heraus, dass es eine Liebesgeschichte ist. Wer wusste? Und ich spreche nicht nur von Bill und der Braut.

QT Ich liebe die Braut. Ich liebe sie, okay? Ich möchte, dass sie glücklich ist. Ich will mir keine verkorksten Szenarien ausdenken, dass sie den ganzen Rest ihres Lebens kämpfen muss. Ich habe mich umgebracht, um sie am Ende dieser langen Reise an einen guten Ort zu bringen.