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Das Terminal

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  Tom Hanks, Das Terminal

Das Terminal

Typ C+
  • Film
Genre
  • Romantik

Auch wenn Sie Flugangst haben, kann ein Flughafen eine seltsame Art von Komfortzone sein. Die grau-weißen Kunststoffwände wirken beruhigend und wie eine Gebärmutter. Die Zeitschriftenläden und Fast-Food-Läden, die Stände, an denen wachsartiger dänischer und grenzwertig ungenießbarer Kaffee ausgeschenkt werden, wirken alle etwas weniger steril als anderswo. Sie sind nicht nur Ho-hum-Unternehmen – sie sind Dinge zu tun. Unabhängig davon, wer Sie sind, fühlen Sie sich auf einem Flughafen immer wie ein Kind. Doch es gibt eine Kehrseite. Schauen Sie auf einen der Monitore und stellen Sie fest, dass Ihr Flug mehrere Stunden Verspätung hat und die angenehme Taubheit betäubend werden kann. Plötzlich ist das beschauliche Reisezentrum zu einem Gefängnis geworden.

Ich habe diese beiden Empfindungen in unterschiedlichem Maße erlebt, als ich Steven Spielbergs Film gesehen habe Das Terminal , ein Film über einen Mann, der am JFK International Airport in New York festsitzt, nur um zu sehen, wie der riesige Knotenpunkt zu seiner Arrestzelle, seinem Fegefeuer und seinem Zuhause wird. Nach der Ankunft an seinem Gate bereitet sich Viktor Navorski (Tom Hanks), ein eifriger, zerzauster Reisender aus Osteuropa, darauf vor, den Zoll zu passieren, als er erfährt, dass er nirgendwo hingehen kann. In seinem (fiktiven) Heimatland Krakozhia hat es einen Militärputsch gegeben, und sein Pass ist nicht mehr gültig. Offiziell ist er ein „Bürger von Nirgendwo“, dem befohlen wurde, innerhalb der Grenzen der International Transit Lounge zu bleiben. Viktor, der bruchstückhaft Englisch spricht, trägt eine alte Planters-Erdnussdose mit sich herum, und wir nehmen an, dass ihr mysteriöser Inhalt mit dem Grund seiner Reise zusammenhängt. Wird er es jemals nach Manhattan schaffen – oder genauer gesagt ins Ramada Inn an der Lexington Avenue? Oh, die Traurigkeit, die Ironie! Er ist gekommen, um seinen Traum in Amerika zu erfüllen, und sie lassen ihn nicht einmal herein.

Sie würden denken, es wäre ein vorübergehendes Problem. Der knurrige, regelgebundene Sicherheitsoffizier Frank Dixon (Stanley Tucci) möchte Viktor gerne loswerden; er versucht sogar, ihn zur Flucht zu bewegen. Aber Viktor ist eine pflichtbewusste und passive Seele, und er wird sich nicht hinauswagen. Er bleibt am Flughafen in der Schwebe, ein wandelnder bürokratischer Snafu, und die Stunden dehnen sich zu Tagen, Wochen, Monaten aus. Hanks wirft gebrochene Silben von Krakozhian hervor, ohne seinen Akzent jemals ganz für billiges Lachen zu spielen, kultiviert einen ehrenhaften Arbeiterschlappen und senkt seine Augenbrauen zu einem sanften, ratlosen Schielen. Er macht Viktor zu einem postsowjetischen Chaplinesken „kleinen Mann“.



Viktor bekommt Essensgutscheine, die er prompt verliert, und er wird herumgeschoben, ohne an sein körperliches Wohlbefinden zu denken. Und doch nimmt er das alles in Kauf. Es ist ein unterschwelliger Witz, dass er nie im geringsten verärgert oder verärgert ist. Aufgewachsen, so vermuten wir, in den baufälligen Überresten eines freudlosen, autoritären Landes, hat Viktor gelernt, sein Los im Leben zu akzeptieren, und so verlangt er nichts. Er ist ein endlos geduldiger, kartoffelköpfiger guter Kerl – ein Lumpen-Heiliger ohne sichtbare Wut oder sexuellen Appetit. Er ist unheimlich sympathisch. Er ist auch ein bisschen langweilig. „The Terminal“ hat einen fahlen und kostbaren Pseudo-Charme, aber es ist schwer, das Gefühl abzuschütteln, dass Spielberg im Wesentlichen das tut, was Sie tun, wenn Sie an einem Flughafen sitzen. Er schlägt die Zeit tot.

In Viktors Notlage steckt eine nackte Schiffbrüchige-Logik. Er bringt verirrte Gepäckkarren gegen eine Belohnung von einem Viertel pro Stück zurück, und er scheint sein Englisch zu verbessern, indem er die Ticker auf Fernsehnachrichtensendern liest. Aber Spielberg, der nach einem Drehbuch von Sacha Gervasi und Jeff Nathanson arbeitet (die Geschichte stammt von Gervasi und Andrew Niccol von „The Truman Show“), verwandelt Viktors Aufenthalt am JFK größtenteils in eine fischlose Lerche. Er hat eine hermetische Krakozhia auf dem Hudson gemacht. Viktor lernt einen schüchternen, feindseligen indischen Sanitärarbeiter (Kumar Pallana) kennen, der gerne zusieht, wie Menschen auf frisch geputzten Böden ausrutschen, und stimmt zu, Amor für Enrique (Diego Luna) zu spielen, der heimlich in einen sexy Zollbeamten (den lebhaften) verliebt ist Zoë Saldana). Auch Viktor entwickelt einen keuschen Flirt: Er trifft immer wieder auf Amelia (Catherine Zeta-Jones), eine atemlose Flugbegleiterin, deren romantisches Leben ein Fallbeispiel für die Ahnungslosigkeit einer Fußmatte ist. Sie fühlt sich natürlich von Viktors tiefem Adel angezogen, aber als ich diese Figur betrachtete, deren verletzliche Flüchtigkeit sie als Relikt der Blütezeit von Diane Keaton-Goldie Hawn kennzeichnet, hatte ich das Gefühl, als müsste Spielberg mehr raus. „The Terminal“ hat mir nichts ausgemacht, aber ich habe es auch nicht wirklich gekauft. Spielberg hat den Film so gekonnt gestaltet, dass er so nahtlos und unpersönlich ist wie die Kulisse, und Sie werden nach einer Weile das Gefühl haben, dass Sie sich nach Ihrer Abreisezeit sehnen.

Das Terminal
Typ
  • Film
Genre
  • Romantik
mpaa
Laufzeit
  • 128 Minuten
Direktor