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Beste Woche aller Zeiten

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  John Abud, Michael Colton, ...

Beste Woche aller Zeiten

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Ich hasse popkulturelle Nostalgie, den verknöcherten Instinkt, der die Leute glauben lässt, dass ihre liebevollen Erinnerungen an eine TV-Show/Rockband/einen Film/ein Buch es zu einem Klassiker machen und dass alles, was nach dieser bestimmten, rosigen TV-Show kam /Rockband/Film/Buch ist entweder minderwertig oder runderneuert. Nostalgie verschließt den Geist, anstatt ihn für neue Erfahrungen zu öffnen, und so schenkte ich dem 748. Versuch von VH1, sich als Not the MTV Network for Geezers neu zu positionieren, zunächst keine große Aufmerksamkeit. Ich verachte die „I Love the 70s“- oder „80s“-Serien des Senders, in denen Comedians und B-Level-Promis nostalgisch für „B.J. and the Bear“ und Jiffy Pop, dick mit Ironie gebuttert. (Oh, habe ich schon erwähnt, dass ich Ironie genauso hasse wie Nostalgie? Du kennst Ironie: die erste Verteidigung von Menschen, die keine echten Gefühle erleben wollen oder zugeben, dass das Zeug, nach dem sie nostalgisch sind, eigentlich schrecklicher Müll ist. )

Dann habe ich zufällig eine Folge von VH1 gesehen Beste Woche aller Zeiten , und verliebte sich irgendwie. Falls Sie es noch nicht gesehen haben, „Best Week Ever“, das freitagabends neue Folgen ausstrahlt, nimmt den kulturellen Abfall der Vorwoche – sagen wir eine Toureröffnung von Britney Spears oder das Gerichtsurteil gegen Martha Stewart – und lässt eine rotierende Gruppe von Folgen zu Comedians und Prominente, um das Wunder und den Ruhm des Ganzen zu kommentieren, zu verprügeln oder sich darüber zu freuen. Es ist ein genial einfaches Konzept mit Comics wie Chuck Nice, Brian Huskey, Donnell Rawlings, der viel zu selten gesehenen Rachael Harris, plus den Cham-Peen-Deadpan-Königen von Best Week, dem Duo John Aboud und Michael Colton vom Webzine. Moderner Humorist.“ „Best Week Ever“ tut für die Promi-Welt, was „Mystery Science Theatre 3000“ für schlechte Filme getan hat – reduziert es auf lächerlichen Schutt.

Es stellt auch Ereignisse in die richtige Perspektive. Wenn jemand in „Best Week“ sagt, dass „das Einzige, woran Martha Stewart schuld ist, darin besteht, einen sündhaft reichhaltigen Schokoladenkuchen zu backen“, ist das nicht nur lustig, sondern drückt auch in Scherzform eine Überzeugung aus, an der viele Menschen festhalten – dass Martha einen schlechten Deal bekommt . Mir wurde klar, dass ein Grund, warum ich „Best Week“ mag, darin besteht, dass es als Kritik an Nostalgie fungiert, indem es aktuelle Ereignisse in sofortige Nostalgie verwandelt und ihre Kraft als Erinnerung effektiv negiert. Das einzige drohende Problem, das ich mir Woche für Woche ansehe, ist, dass einige der „Best Week“-Crew anfangen, sich selbst als Berühmtheiten zu betrachten; Es gibt bereits eine besorgniserregende Tendenz des „modernen Humoristen“-Duos, zu viel „verrückten“ Slapstick zu machen, wie sich das Gesicht zu bemalen, um sich über Basketball-Maniacs lustig zu machen. Oh, ja – und bitte ziehen Sie Kennedy, diesen kreischend unlustigen MTV-Flüchtling.



VH1 hat auch einige neue Inspirationen bei der Auswahl der Specials gezeigt. Während des Black History Month sah ich kein Programm, das scharfsinniger über Rassenbeziehungen war als „TV’s Illest Minority Moments“, produziert vom Comedy-Kollektiv Egotrip. Kommentatoren, von „Boondocks“-Schöpfer Aaron McGruder über den Kulturkritiker Jeff Yang bis hin zu Raekwon vom Wu-Tang-Clan, analysierten rassistische Stereotypen und Rollenbilder in allem, von „The Jeffersons“ bis „Sesame Street“.

Ein weiteres bemerkenswertes Special war „Fleetwood Mac: Destiny Rules“, ein Dokumentarfilm, der im März uraufgeführt und einige Male ausgestrahlt wurde: Schicken Sie eine E-Mail an VH1 und bitten Sie sie, ihn noch einmal zu zeigen. „Destiny Rules“ wurde 2003 während der Entstehung des „Say You Will“-Albums der Band gedreht und fällt aufgrund seiner universellen Darstellung des ewigen Pop-Paradoxons aus der VH1-Geezer-Zone: dem Aufeinanderprallen und der Synthese von kommerziellen und künstlerischen Impulsen. Wir sehen, wie die vermeintlich flatterhafte Stevie Nicks einem Plattenmanager erzählt, sie habe beim Schreiben des Titelsongs „zu den kommerziellen Göttern gebetet“, und Lindsey Buckingham – eine einzigartige Kombination aus Branchenprofi und bewusst exzentrischer Schöpferin – weigert sich, ein Album zu veröffentlichen, das „die sichersten Dinge heraus und marginalisiert“ seine eigene eher untypische, abenteuerliche Arbeit. Dies war ein windig roher Blick auf das Innenleben einer Rockgruppe. Die Leute von „Best Week Ever“ mögen sich über Stevie lustig machen, wenn sie einen „Spirit Catcher“ mitbringt, um die kreative Stimmung im Studio zu nähren, aber sie könnten Buckingham niemals seine ergreifende Würde verweigern, wenn er sagt: „Ich kann nicht sagen, ich habe jetzt einen Verbündeten in der Band.“ Jedem Kanal, der diese Art von Aufrichtigkeit bietet und wöchentliche Popkulturkritik wie „Best Week“ sendet, kann nicht kitschige Nostalgie vorgeworfen werden … jedenfalls sehr oft.

Beste Woche aller Zeiten
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