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Aus der Hölle

Artikel
  Johnny Depp, Aus der Hölle Bildnachweis: Aus der Hölle: Jürgen Vollmer

Aus der Hölle

Eine Art
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller

Aus der Hölle , der sensationelle und gelungene „Jack the Ripper“-Thriller unter der Regie von Allen und Albert Hughes, nutzt die Lizenzen, die sich mehrere Jahrzehnte an extravagant blutigen Popcorn-Horrorfilmen eröffnet haben, voll und ganz aus. In den letzten Jahren wurde das Horror-Genre, angetrieben von höllischen Spezialeffekten und der Popularität all dieser lustigen Maskottchen-Stalker (Jason, Freddy, Pinhead), zu einem Karneval der Erschütterungen, der für die hinteren Regale der Videotheken bestimmt ist. „From Hell“, ein hinreißend belesener und altmodischer Mystery mit einem zitternden Hauch von Angst im Zentrum, ist etwas Seltenes, ein Horrorfilm von echter Kunstfertigkeit und Aufregung. Die Hughes-Brüder arbeiten mit gebieterischer Zurückhaltung – sie sind mehr daran interessiert, Sie zu stören, als Sie dazu zu bringen, vor Schreck unter Ihren Sitz zu springen – und dennoch sind sie kaum diejenigen, die vor einem Opern-Chaos zurücktreten. Als Filmemacher haben sie sich auf brütende Porträts der amerikanischen Innenstadt spezialisiert und offenbaren nun eine epochenübergreifende Vorstellungskraft.

Ausgehend von einem fein ausgearbeiteten Drehbuch von Terry Hayes und Rafael Yglesias (es wurde von Alan Moore und Eddie Campbells noch dichter strukturiertem Graphic Novel adaptiert) führen uns die Hughes-Brüder tief in die Gaslicht-und-Kopfsteinpflaster-Welt von London im Jahr 1888 ein düsteres viktorianisches Labyrinth, in dem die Kräfte des Schmutzes und der Höflichkeit gleichzeitig getrennt und heimlich verbunden bleiben. Im Whitechapel-Viertel, einem wimmelnden Rotlichtghetto, in dem sich Cockney-Damen der Nacht in Gassen an bulligen Säufer reiben, ist ein anonymer Verrückter in weißen Handschuhen und Zylinder auf freiem Fuß und lockt seine Opfer mit Trauben, dem ominösen Knall von seine sich entfaltende Kutsche betritt eine versteckte Einladung zum Mord.

Mary Kelly (Heather Graham), eine Prostituierte mit pfirsichfarbener Haut, und ihr Kreis von berufstätigen Freundinnen sind derb, verarmt und rührend abhängig, und es ist kaum ein Zufall, dass der Mörder sie ins Visier nimmt. Er begeht seine Taten jedoch auf eine Weise, die grausam genug ist, um sich der wildesten Rationalisierung zu widersetzen. Er verwendet eine mit Samt ausgekleidete Chirurgenkiste mit glänzenden Sägen und Messern, entfernt die intimsten Körperteile und erfindet ein ebenso rituelles wie wahnsinniges Gemetzel. Dies ist nicht nur eine neuartige Form des Mordes. Es ist eine neue Denkweise, ein Sadismus, der so erbarmungslos und raffiniert ist, dass er eine Welt suggeriert, in der der Tod, geschweige denn das Leben, nicht mehr den Schutz Gottes genießt.



Als er im Nebel über eine Leiche stolpert, bläst ein Bobby in seine Polizeipfeife, und dieser urige, traurige Alarm ist wie ein Lied der Ohnmacht neben dem Horror, der ihn hervorruft. Die Londoner Cops haben keine Ahnung, wie sie Jack the Ripper, den ersten modernen Serienmörder, fangen sollen. Wie die Opfer sind sie von ihrer ersten Annahme geblendet: dass ein so abscheulicher Teufel unmöglich ein Gentleman sein kann, ein Exemplar der Eliteklasse. Was sie nicht verstehen können, aber was jeder aus dem Jahrhundert von Ted Bundy und Osama bin Laden nur zu gut weiß, ist, dass es oft gerade der intelligente und privilegierte Mann ist, der es sich leisten kann, so in seiner dunklen Seite zu schwelgen.

In „From Hell“ ist die Wissenschaft zur neuen Religion geworden, mit Medizinstudenten, die John Merrick und das „Wunder“ der Lobotomie anstarren, und die Mauern zwischen den Klassen brechen überall gleichzeitig ein. Fred Abberline (Johnny Depp), ein Polizeiinspektor mit einer zurückhaltenden Sherlockschen Neigung, ist den Ermittlungen bereits einige Schritte voraus. Er ist ein hellseherischer Drogensüchtiger, ein Opiumsüchtiger, der sein Delirium mit Absinth und Laudanum mischt, alles um Träume von einem Mord zu halluzinieren, der vielleicht noch stattfinden wird. Diese phantastische Einbildung klingt wie der reinste Hokuspokus, aber die Hughes-Brüder, die auf die Quecksilbertechniken von MTV und Oliver Stone zurückgreifen, „Das Schweigen der Lämmer“ und „Sieben“, verleihen dem Film einen unheimlichen technologischen Realismus. Sie geben uns flackernde Vérité-Blitze der umgestülpten menschlichen Seele. „From Hell“ taucht in das späte 19. Jahrhundert ein, nur um Visionen von körnigen, bösen Traumschlachten heraufzubeschwören, die dieses Jahrhundert, wenn nicht sogar den Film, zu zerschneiden scheinen.

Dies ist die seltene zeitgenössische Whodunit, die wirklich funktioniert. Die Verdächtigen kommen von oben und unten, sei es der beilgesichtige Verbrecherboss mit einer Klinge, die aus seinem Ärmel schießt, oder der aristokratische Chirurg, der die schmuddeligen Klassen als unmenschlich betrachtet. Sie haben vielleicht das Gefühl, dass Sie in Ihren Knochen wissen, wer der Mörder ist, aber jedes Mal, wenn ein neuer Verdacht auftaucht, werden Sie dazu verführt, sich in diese Richtung zu lehnen. Die Lösung des Rätsels ist zufriedenstellend knifflig und widerhallend, als Abberline, angeführt von Sir William Gull (Ian Holm), einem Arzt der königlichen Familie, einen schwarzen Komplott zusammenfügt, an dem die Polizei, der Orden der Freimaurer, und ein höchst geheimes, aber bedeutendes Baby. Die Verschwörung läuft auf einen spirituellen Querschnitt des Fin-de-Siàcle-London hinaus. Depp hält die Geschichte mit seiner schlauen Stille und seinem Leid zusammen, und Graham verankert in ihrer ersten strahlenden Performance seit „Boogie Nights“ die tief verwurzelte Empathie des Films für die Schikanierung von Frauen. „From Hell“ zeigt einen Kreuzzug des messianischen Bösen, nutzt diesen Horror jedoch nie aus. Es schickt Sie stattdessen hinaus, verfolgt von den kalkulierten Extremen der Böswilligkeit, die der finstere Schatten der Moderne sind.

Aus der Hölle
Typ
  • Film
Genre
  • Geheimnis
  • Thriller
mpaa
Laufzeit
  • 1 Minute
Direktor