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Alexander

Artikel
  Colin Farrell, Alexander Bildnachweis: Alexander: Jaap Buitendijk

Alexander

C-Typ
  • Film
Genre
  • Krieg

Alexander (Colin Farrell), der unbesiegbare Kreuzritter des alten Mazedonien, sitzt kerzengerade im Sattel, seine Wogen aus goldenem Krieger-Engelshaar fließen, wenn nicht gar glühen, in der Sonne und starrt über die persische Wüste, während er sich auf die Eroberung vorbereitet eine andere Ecke der Erde. Die Schlacht wird blutig sein, aber die Beute ist wirklich groß! Während Anthony Hopkins in Tönen erzählt, die so urig archivalisch sind, dass er fast umzukippen scheint, wird uns mit der düsteren Deutlichkeit eines Lehrbuchs alles erzählt, was es über den Idealismus eines Helden, seine Konflikte, seine Reise zu wissen gibt. Wie Sie sehen, ist Alexander ein Mann, der von gleichzeitig edlen und privaten Wünschen besessen ist – von seinem Bestreben, den Ruhm der Zivilisation auf der ganzen Welt zu verbreiten, aber auch von seinem Bedürfnis, das fehlerhafte Erbe seines betrunkenen, wirkungslosen Vaters zu rächen und darüber zu triumphieren , König Philip (Val Kilmer) und seine verräterische dionysische Vampirmutter Olympias (Angelina Jolie). Wir wissen all diese Dinge, weil Oliver Stones 2-Stunden-und-55-Minuten-Film ist Alexander trommelt sie uns immer wieder in den Kopf.

Wenn wir Colin Farrell betrachten, sehen wir jedoch nicht viel außer einem schroffen jungen Schauspieler mit geschwollenen blonden Locken, die nicht zu seinen Raupenaugenbrauen passen, und einem starren finsteren Blick vage und nörgelnder Teilnahmslosigkeit. Er hat keine Dynamik, keine obsessive innere Kraft; Alles, was uns über Alexander erzählt wird, bleibt eine Abstraktion, eine Karteikartenidee für eine Figur, die auf Farrells weniger als mythische Präsenz geklebt wird. Als Mann ist er theoretisch großartig, aber in der Mitte hohl, und so ist der Film.

Sie wissen, dass ein Hollywood-Spektakel in Schwierigkeiten steckt, wenn sein Held sich danach sehnt, vorwärts zu gehen, mehr Armeen zu besiegen und mehr Länder zu erobern, aber seine Soldaten wollen einfach nur nach Hause – und das Publikum stellt sich auf die Seite der müden Meuterer. Alexander ist ein erschöpftes Epos, das Stone mit einem fast verblüffenden Mangel an Persönlichkeit oder Vision inszeniert hat. Der Film mag voller historischer Details sein, aber wen interessiert es, wenn ihm die grundlegende Kohärenz und romantische Brutalität von fehlt Spartakus oder Gladiator oder auch Troja ? Ich sage dies mit Trauer, da Stone damals JFK , Natürlich geborene Mörder , und Nixon , hatte sich zum aufregendsten Filmemacher seiner Zeit entwickelt. Doch sowohl seine dramatischen Instinkte als auch sein kühnes, hypnotisches Handwerk – die visuelle Elektrizität, der viszerale Griff nach der Bedeutung von Gewalt, das berauschende Kreuz und quer von Charakter und Geschichte – haben ihn in diesem steifgelenkigen Altwelt-Blinder im Stich gelassen.



Die frühen Szenen sind vielversprechend, als der Junge Alexander (Connor Paolo) seinen Willen zeigt, indem er mit Aristoteles (Christopher Plummer) kämpft und dann ein wildes Pferd zähmt und reitet. Kilmer, der mit den Zähnen knirscht wie ein verschrobener Pirat, mit einer vernarbten Augenhöhle, und Jolie, die Schlangen wirbelt und mit einem Mata Hari-Akzent knurrt, spielen Alexanders entfremdete und kriegerische Eltern mit einem so farbenfrohen, hammy-Flair, dass man dem Film fast verzeihen könnte, dass er gedreht wurde Alexander scheint die weltweit erste Brut des überreifen Method-Schauspiels zu sein. Aber dann übernimmt Farrell, der wie eine taufrische männliche Konkubine aussieht, die Rolle, und bevor er überhaupt die Chance hatte, sich einzugewöhnen, macht Stone einen Sprung in der Chronologie, der einer der umwerfendsten strukturellen Fehler sein muss, die ich je hatte in einem großen Film gesehen. Er geht zu dieser persischen Schlacht über, wobei Alexander bereits ein berühmter Krieger geworden ist, obwohl wir ihn nicht einmal in einem Faustkampf den Sieg erringen sehen. Was das Herz und die Eingeweide von Alexander hätte sein sollen – wie aus einem Mann ein Eroberer wurde – ist stattdessen etwas, das das Publikum voll und ganz glauben muss.

Die Schlacht selbst ist riesig, mit meilenweiten digitalen Armeen und vielen autoritärem Aushöhlen, obwohl Stone mit ziemlich unpersönlicher Finesse und etwas unscharfer Kampflogistik arbeitet. Der andere große Nahkampf des Films, der in einem indischen Wald spielt und in dem Alexanders Armee von juwelenbesetzten Kämpfern angegriffen wird, die auf kreischenden und stampfenden Elefanten reiten, ist im Gegensatz dazu heftig spannend. Es ist die einzige Sequenz im Film, die von Stones Wildheit berührt wird. Alexander ist übersät mit quadratischen Symbolen, wie dem hochfliegenden Vogel, der unseren Helden führt, und Alexander selbst ist ein hochfliegendes Gespräch, ob er seine Männer für den Krieg auspeitscht oder in die Augen seines Kameraden und Oberbefehlshabers Hephaistion blickt, gespielt von Jared Leto mit dem rehschüchternen Ernst des jungen Michael Stipe. Diese beiden sollen die herrschaftliche spirituelle Liebe alter Männer teilen, aber wenn man bedenkt, dass Alexander die baktrische Prinzessin Roxane (Rosario Dawson) heiratet und sich ihr in einer Nacht mit grenzwertig absurdem „animalistischem“ Sex anschließt, Alexander ist fast neckend scheu über die erotische Beziehung der Männer. Trotz all ihrer feuchten Blicke spielt der Film tatsächlich ein Spiel, bei dem sie es tun oder nicht tun.

Als Alexander Persien und Zentralasien erobert und dann in das nächste Land weiterzieht, lässt ihn sein Antrieb, wie er dargestellt wird, weniger unerbittlich als wankelmütig erscheinen, wie ein Lothario, der das Mädchen der letzten Nacht wegwirft. Wir können ihn jedoch nicht lokalisieren, da der Film immer wieder auf seiner transzendenten Vornehmheit beharrt. Ich denke, das ist, wo Stone falsch gelaufen ist. Seine unauslöschlichsten Charaktere, wie Jim Morrison oder Mickey und Mallory von NBK, waren schon immer zwischen Romantik und Dämonie balanciert. Alexanders „Größe“ hingegen wird zum Stoff von Gipsheiligen.

Alexander
Typ
  • Film
Genre
  • Krieg
mpaa
Direktor